“豪放派”辛弃疾 山川日月皆其“粉”
导语：著名的宋代诗人辛弃疾是豪放派的代表，深受人们的喜爱，是无数文人心中的偶像。而他的爱国精神非常值得我们学习。
辛弃疾一生志向在于统一山河，匡复北疆，因此写下不少慷慨激昂，气壮山河的爱国主义诗词，成为中华民族文化史上宝贵的财富，也是激励国人奋进的宝贵正能量。当然，人是多方面的，辛弃疾除了那些心系天下的诗词，也有赞美大自然，讴歌山水的美丽篇章，同样在文学宝库里占有重要的一席之地。更加新奇的是，辛弃疾的神妙之笔，能将大地山河，日月星辰塑造成自己的观众，变作自己的粉丝。
我们且来读读辛老师的神来之笔。
和高山分庭抗礼月亮变乖巧的学生
辛弃疾除了在疆场奔波，或在各地游宦，还有相当长一段时间是在江西的带湖隐居。辛老师本是北方汉子，然而，在江南的山水之间浸润久了，也渐渐地对这里的青山秀水有了深厚的感情，和它们融为了一体，和它们几乎零距离，哪怕是高高的山峰，遥远的月球，也是他隔壁的邻居，窗前的好友。
我们所熟悉的《西江月·夜行黄沙道中》展现的就是他与江西带湖风景的互动，“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。”这里，有点大自然总动员的味道了。明月是个调皮的小朋友，离开树枝，故意惊动一下酣睡的喜鹊，然后溜开了，躲在远远的天边。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，它们也在开着会，好像在说着丰收年呢。在这幅画里，辛老师故意做了一些空间上的调整，将相隔起码几千万公里的星星，与眼前的雨点置于同一个空间，七八个，两三点，都触手可及，天体和雨滴都生活在一个乐园里，这分明是童话的画面。连茅店和社林都是旧相识，一拐弯就看见了，似乎还在友好地打招呼呢。
而在《生查子·独游西岩》里，这种童话色彩则更彻底，几乎到了物我无间的地步。“青山招不来，偃蹇谁怜汝?岁晚太寒生，唤我溪边住。山头明月来，本在天高处。夜夜入清溪，听读《离骚》去”。辛老师招手叫那高山过来，高山却摆起架子，懒理辛老师，这个“偃蹇”就是高傲的意思。山高高地矗立着，一动不动，确实给人以傲慢的感觉。辛弃疾也不客气，你对我爱理不理，我也对你爱理不理，“谁怜汝”。表面上是对山的不满，其实从另外一个角度来看，是人与山的互动，说明不止人是有态度的，大自然也是有态度的。
山不赴约，那它到底想干吗呢?原来，山也有它的主意，说：“辛老师，我是不愿意搬家了，我挪动一下，谁受得了，不如你搬过来吧。”辛弃疾一听，这个主意不错，就在岁末天气寒冷的时候，搬到了山脚下的溪水旁边。近水楼台先得月，这么一来就和天上的明月接近了。
辛老师读书蛮用功的，半夜三更还在读屈原的《离骚》，一读就是一夜，谁来听呢?有明月来听，这个离地球最近的天体，此时也变成了一个乖巧的.学生，在溪水中投下倒影，静静地听辛老师念书，一点也不疲倦，一直到天明才散学离去。
从李白到苏轼，都是在高高地仰望明月，抬头举杯相邀，到辛弃疾这里，格局改了，是天上明月放低姿态，来接受辛老师的教育。人与自然越发亲昵，也是文学艺术手法发展的一种姿态。
与青山互相欣赏和沙鸥说心事
在辛弃疾的笔下，青山的姿态是傲慢的，要辛老师将就它，而不是它将就辛老师。但其实，大自然的姿态未必是单一的，而是多元化的。来，让我们看看辛老师与高山对话的情景剧。
与高山对话的情景剧，至少在李白那里就已经上演过，岂不闻“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山”。
过了几百年，辛弃疾老师当然要更进一步。首先，在他眼里，不只是和青山互看而已，更能看见彼此的情与貌，“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似”。我夸青山长得漂亮，青山也夸我颜值高，互相看着，彼此的眉目和神态，居然有几分相似。
既然互相欣赏，青山也就不那么傲慢了，成群结队地来和词人交朋友。在《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》里，辛老师这样描述青山，“青山欲共高人语，联翩万马来无数”，一群山峦，万马奔腾般地要来与高人相语，在辛老师眼中，静态的山有了动态的趋势，顿时生动起来，看山的人也跟着热血沸腾。接着，有点淡淡的惆怅，“烟雨却低回，望来终不来”，来与不来，还是显示了山的动态、山的多情。
山说不出来的话，却假借沙鸥说了出来，“人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁”。大家都说人的头发是愁白的，辛老师就顺着这个说法发展，说：如果这个理论成立，那么一身洁白的沙鸥，岂不是一身都是愁?沙鸥不知愁，是人自说愁;山不知妩媚，是人自说妩媚，至此，人与外物混融，妙不可言。
虽然说山不肯挪动将就辛弃疾，虽然说山“望来终不来”，然而，有时候它也是轻巧灵动的，也会溜走，让你吃一惊。“何人半夜推山去?”半夜时分，谁偷偷把偌大一座高山给搬走了?经常在对面出现的两三座山峰，如今找来找去，就是找不着，“常时相对两三峰，走遍溪头无觅处”。不一会，西风吹走满天的浮云，在东南方向，那擎天山峰终于露出面目，“且喜青山依旧在”。虽然说是云遮住了山，其实，在这轻快的笔调中，山也显示了它的动态，与其说是云遮山，不如说是山自己移走。
不仅山是动的，树也是动的，还会和人互动，最明显的例证是《西江月·遣兴》。且说某晚，辛老师喝得烂醉如泥，“醉里且贪欢笑，要愁那得功夫”，乐得都没有时间去忧愁，踉踉跄跄正走着，忽然看见路边的松树走过来，伸出树枝，说：辛老师，你喝醉了，我来扶你。“昨夜松边醉倒，问松，我醉何如?只疑松动要来扶。”辛老师却不领情，用手去推松树道：去去去，不麻烦你。虽然是醉后错觉，却把松树拟人化了。
无论是山，还是水，或者明月，甚至松树，在辛老师的神来之笔下，都成了他的粉丝。它们或与他对视，或跟他捉迷藏，或与他醉酒，人与大自然之间，何其快乐而充满童话色彩。
与历史对话
古人先贤也成他的粉丝
喜欢和研究过稼轩祠的朋友都知道，咱们辛老师可喜欢用典故了，无论是《诗经》、《楚辞》，还是《论语》、《史记》，里面的经典随手拿来，而且与词毫不相悖，没有掉书袋的嫌疑。例如在《贺新郎·甚矣吾衰矣》里开头就用了孔子的“甚矣吾衰矣”，慨叹自己的年老，完全没有违和感，接着说“白发空垂三千丈”，又用了李白先辈的诗句，也正好契合辛老师当时的情况，很融洽。
更牛的是，辛老师不只是引用经典，更进一步将历史复活，甚至将历史人物变成自己的粉丝，这种穿越时空的功夫可不是一般的牛，且看这么一句：“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”看不见古代先贤，那是没有办法的事，是无法弥补的遗憾，就恨古人没看见我辛弃疾是如何的狂放。
辛老师，这分明是将古人也当你粉丝啊。李白老师狂成那样，也只敢说“令人长忆谢玄晖”，态度还恭敬得很呢。
可见辛弃疾培养粉丝涵盖的范围是很广的，从大自然的大地山河、日月星辰到古人先贤，都在其范围内。不然怎么叫豪放派呢?
辛弃疾豪放派诗词2022
豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
《西江月·画栋新垂帘幕》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
画栋新垂帘幕，华灯未放笙歌。一杯潋滟泛金波。
先向太夫人贺。富贵吾应自有，功名不用渠多。
只将绿鬓抵羲娥。金印须教斗大。
《鹧鸪天·漠漠轻□拨不开》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
漠漠轻阴拨不开。江南细雨熟黄梅。
有情无意东边日，已怒重惊忽地雷。
云柱础，水楼台。罗衣费尽博山灰。
当时一识和羹味，便道为霖消息来。
《永遇乐 京口北固亭怀古》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，
人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，
赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，
一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否?
《西江月·八万四千偈後》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
八万四千偈后，更谁妙语披襟。
纫兰结佩有同心。唤取诗翁来饮。
镂玉裁冰著句，高山流水知音。
胸中不受一尘侵。却怕灵均独醒。
《西江月·一柱中擎远碧》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
一柱中擎远碧，两峰旁倚高寒。
横陈削就短长山。莫把一分增减。
我望云烟目断，人言风景天慳。
被公诗笔尽追还。更上层楼一览。
《鹧鸪天·万事纷纷一笑中》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
万事纷纷一笑中。渊明把菊对秋风。细看爽气今犹在，惟有南山一似翁。
情味好，语言工。三贤高会古来同。谁知止酒停云老，独立斜阳数过鸿。
《鹧鸪天·自古高人最可嗟》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
自古高人最可嗟。只因疏懒取名多。居山一似庚桑楚，种树真成郭橐驼。
云子饭，水晶瓜。林间携客更烹茶。君归休矣吾忙甚，要看蜂儿趁晚衙。
辛弃疾豪放派诗词
1《西江月·千丈悬崖削翠》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
千丈悬崖削翠，一川落日熔金。白鸥来往本无心。选甚风波一任。
别浦鱼肥堪脍，前村酒美重斟。千年往事已沈沈。闲管兴亡则甚。
2.《永遇乐 京口北固亭怀古》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，
人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，
赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，
一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否?
3.《鹧鸪天·千丈清溪百步雷》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
千丈清溪百步雷。柴门都向水边开。乱云剩带炊烟去，野水闲将日影来。
穿窈窕，历崔嵬。东林试问几时栽。动摇意态虽多竹，点缀风流却少梅。
4.《西江月·画栋新垂帘幕》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
画栋新垂帘幕，华灯未放笙歌。一杯潋滟泛金波。先向太夫人贺。
富贵吾应自有，功名不用渠多。只将绿鬓抵羲娥。金印须教斗大。
5.《西江月·粉面都成醉梦》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
粉面都成醉梦，霜髯能几春秋。来时诵我伴牢愁。一见尊前似旧。
诗在阴何侧畔，字居罗赵前头。锦囊来往几时休。已遣蛾眉等候。
6.《水龙吟·玉皇殿阁微凉》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
玉皇殿阁微凉，看公重试薰风手。高门画戟，桐阴阁道，青青如旧。兰佩芳空，蛾眉谁妒，无言搔首。甚年年却有，呼韩塞上，人争问、公安否。金印明年如斗。向中州、锦衣行昼。依然盛事，貂蝉前後，凤麟飞走。富贵浮云，我评轩冕，不如杯酒。待从公，痛饮八千馀岁，伴庄椿寿。
豪放派诗词写景
中国是一个诗词的泱泱大国,古诗词中有一种风格称为“豪放型”。中国文学如一条清流在历史的峡谷中流淌，数千年来，成为传统民族文化的.血脉和纽带，成为传统文化最美的组成部分。
《游园不值》
宋·叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
《天净沙·秋思》
元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
《小池》
宋·杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
《春水》
唐·杜甫
三月桃花浪，江流复旧痕。
朝来没沙尾，碧色动柴门。
接缕垂芳饵，连筒灌小园。
已添无数鸟，争浴故相喧。
《山亭夏日》
唐·高骈
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
《丽春》
唐·杜甫
百草竞春华，丽春应最胜。
少须好颜色，多漫枝条剩。
纷纷桃李枝，处处总能移。
如何贵此重，却怕有人知。
《春雨》
唐·李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。
《池上早夏》
唐·白居易
水积春塘晚，阴交夏木繁。
舟船如野渡，篱落似江村。
静拂琴床席，香开酒库门。
慵闲无一事，时弄小娇孙。