《初至巴陵与李十二白裴》唐诗鉴赏

初至巴陵与李十二白裴

九同泛洞庭湖三首（其二）

贾至

枫岸纷纷落叶多，

洞庭秋水晚来波。

乘兴轻舟无近远，

白云明月吊湘娥。

贾至诗鉴赏

贾至“尝以事谪守巴陵（今湖南岳阳），与李白相遇，日酣杯酒”（辛文房《唐才子传》）。在一个深秋的夜晚，他和李白、裴九驾轻舟一起泛游巴陵胜景—— 洞庭湖，扑入眼帘的是一片萧瑟的秋景：“枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。”位于洞庭湖岸边的一枫树，红叶纷纷飘落。澄澈的洞庭湖面，荡漾着粼粼碧波。开头两句，以悠扬的音韵，明丽的色彩，描绘了一幅洞庭晚秋的清幽景象；秋风萧飒，红叶纷飞，波浪滚滚，一望无涯，景色幽深迷人。三位友人泛舟湖上，兴致勃勃，“八百里洞庭”正好纵情游览，让一叶扁舟随水漂流，不论远近，任意东西。“乘兴轻舟无近远”句，形象地表达了诗人们放任自然，超逸洒脱的性格。他们乘兴遨游，仰望白云明月，寰宇清朗，不由浮想联翩。浩瀚的洞庭湖和碧绿的湘江，自古以来就流传着一个凄婉动人的传说：帝舜南巡不返，葬于苍梧，娥皇女英二妃闻讯赶去，路断洞庭君山，恸哭流涕，投身湘水而死。至今君山仍有二妃墓。二妃对舜无限忠贞之情引起贾至的同情与凭吊，自己忠心耿耿而横遭贬谪，君门路断，这与湘娥的悲剧命运具有某些相似之处，于是诗人把湘娥引为同调。“白云明月吊湘娥”，诗人遥望满天的.白云，皎洁的明月，怀着一腔幽思凭吊湘娥。“白云明月”，象征着诗人冰清玉洁的情操和淡泊坦荡的胸怀。月下凭吊的意境静谧幽远，弥漫着淡淡的感伤与惆怅。使诗多了一层韵味和情致。

诗人歌咏洞庭湖，即景抒情，吊古伤怀，寄托深而寓意长。全诗形象明朗，色彩鲜亮，音韵高亢，声调昂扬，和谐完美地表现了苍凉的情绪，可谓声情并茂。前人评贾至“诗，俊逸之气，不减鲍照、庾信，调亦清畅，且多素辞，盖厌于漂流沦落者也”，这首诗即景抒情，寄托遥深，确实流荡着一股俊逸之气。

《八至》李治唐诗鉴赏

八至

李冶

至近至远东西，

至深至浅清溪。

至高至明日月，

至亲至疏夫妻。

李治诗鉴赏

“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“ 东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。

“至深至浅清溪”，清溪不比江河湖海，“浅”是实情，是其所以为溪的特征之一。同时，水流缓慢近于清池的溪流，可以倒映云鸟、涵泳星月，形成上下天光，令人莫测浅深，因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理，这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一，属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。

总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。

“ 至高至明日月”，日月高不可测；遥不可及，这个道理很浅显，诗人作此句，应当是意在引出下句。

前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的`辩证法，唯有末句专指人情言之，显然是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。

从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此是“关系”，但另一方面，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为“至疏”。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。

巴陵夜别王八员外唐诗精选鉴赏

巴陵夜别王八员外

贾至

柳絮飞时别洛阳，

梅花发后到三湘。

世情已逐浮云散，

离恨空随江水长。

贾至诗鉴赏

王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的贾至给他送行。两人同是天涯沦落人，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。

诗首先从诗人告别洛阳时写起： 柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。暮春时节，柳絮纷纷扬扬，诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳，在梅花盛开的隆冬时分，来到三湘。这里以物候的变化暗示时间的变换，深得《诗·小雅·采薇》昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪菲菲的遗韵。开头两句洒脱灵动，情景交融，既点明季节、地点，又渲染气氛，给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景，诗人不胜感慨，如今友人王八员外也遭逢相同的命运，远谪长沙，临别依依，感慨万端： 世情已逐浮云散，离恨空随相江水长。如今，世俗人情已如浮云般消散了，唯有我们两人的友谊长存于地久，遗憾的.是，现在我们又要离别了，那满腔的离愁别绪，犹如湘江水般悠长。第三句所说世情，可包括人世间的盛衰兴败，悲欢离合，人情的冷暖厚薄..而这一切，诗人和王八员外都遭遇过，并都有过深切的感受。命运相同，相知亦深！世情如浮云，更添离情缱绻缠绵，有如流水之悠长深远。结句比喻形象，空随二字似写诗人的心随行舟远去，也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个空字，委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。

唐人抒写迁谪之苦、离别之恨者的诗作很多，可说各抒其情，各尽其妙。这首诗以迁谪之人送迁谪之人，离情倍添愁怅，故沉郁苍凉，情致深幽。

《出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一》唐诗鉴赏

《出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一》作品介绍

《出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一》的作者是王昌龄，被选入《全唐诗》的第140卷第17首。

《出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一》原文

出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一

作者：唐·王昌龄

槠柟无冬春，柯叶连峰稠。

阴壁下苍黑，烟含清江楼。

景开独沿曳，响答随兴酬。

旦夕望吾友，如何迅孤舟。

叠沙积为岗，崩剥雨露幽。

石脉尽横亘，潜潭何时流。

既见万古色，颇尽一物由。

永与世人远，气还草木收。

盈缩理无馀，今往何必忧。

郴土群山高，耆老如中州。

孰云议舛降，岂是娱宦游。

阴火昔所伏，丹砂将尔谋。

昨临苏耽井，复向衡阳求。

同疚来相依，脱身当有筹。

数月乃离居，风湍成阻修。

野人善竹器，童子能溪讴。

寒月波荡漾，羁鸿去悠悠。

《出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一》注释

1、郴山:山名，在令湖南郴县。《水经注》:“黄水又北流，注于耒水，谓之郴口。”郴，全诗校:“一作柳。”野人:乡野之人，农夫。

2、槠柟:皆南方常绿乔木，叶经冬不凋。

3、柯叶:树的枝和叶。

4、阴壁:面北的'山崖石壁。

5、景:日光。沿曳:顺流而下曰沿;牵引曰曳。这里指纤夫沿江拉纤。

6、“响答”句:指纤夫们的号子声此呼彼应，随兴酬答。

7、旦夕:早晚。犹时时。

8、迅孤舟:快速行船。

9、崩剥:崩塌，剥落。

10、石脉:岩石的纹理。横亘:横贯。

11、万古色:从古以来便是如此的景色。

12、物由:物理原由。

13、盈缩:指世间事物的消长、进退、屈伸、隆替等。14耆老:指年高德重受人尊敬的老人。中州:指中原地区。

14、舛:困厄，不幸。全诗校:“一作外。”

15、阴火:王嘉《拾遗记》载:“浮玉山下有巨穴，穴中有水，其色若火。昼则通昽不明，夜则照耀穴外，虽波涛灌荡，其光不灭，是谓阴火。”

16、丹砂:即朱砂。古时道士以朱砂练丹，以为服之可以长生不死。

17、苏耽井:《水经注》卷三0引《桂阳列仙传》载:苏耽，郴县人，少孤，养母至孝。一日辞母曰:“受性应仙，当违供养。……年将大疫，死者略半。穿一井饮水，可得无恙。”井在郴县。

18、同:全诗校:“一作问。”疚:忧苦不幸。

19、筹:谋划，策略。

20、风湍:风浪急流。阻修:道路阻隔遥远。

《出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一》作者介绍

王昌龄（698—约757）唐代诗人。字少伯，唐京兆长安（今陕西西安）人。公元727年（开元十五年）进士及第，授秘书省校书郎。公元734年（开元二十二年）中博学宏词，授汜水（今河南荥阳县境）尉，再迁江宁丞，故世称王江宁。约在公元737年（开元二十五年）秋，获罪被谪岭南。三年后北归。公元748年（天宝七年）谪迁潭阳郡龙标（今湖南黔阳县）尉。安史乱后还乡，道出亳州，被刺史闾丘晓所杀。

王昌龄在当时曾名重一时，有“诗家夫子王江宁”之称，擅长七绝，被后世称为“七绝圣手”。存诗一百七十余首，多为当时边塞军旅生活题材，描绘边塞风光，激励士气，气势雄浑，格调高昂，手法细腻。

《出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一》繁体对照

卷140_17出郴山口至疊石灣野人室中寄張十壹王昌齡

槠柟無冬春，柯葉連峰稠。

陰壁下蒼黑，煙含清江樓。

景開獨沿曳，響答隨興酬。

旦夕望吾友，如何迅孤舟。

疊沙積爲崗，崩剝雨露幽。

石脈盡橫亘，潛潭何時流。

既見萬古色，頗盡壹物由。

永與世人遠，氣還草木收。

盈縮理無馀，今往何必憂。

郴土群山高，耆老如中州。

孰雲議舛降，豈是娛宦遊。

陰火昔所伏，丹砂將爾帧