古诗与现代诗的区别分析
中国的诗歌创作氛围繁荣而尴尬，现代诗流行近百年，路似乎越走越窄。追随者虽多，佳作名作却少，能够引起全社会受众普遍关注的诗更少。诗歌沦落为圈子内互相吹捧的花瓶，艳丽而粗俗。
应该感谢本次鲁迅文学奖诗歌奖的评选，使“羊羔体”诗歌《徐帆》等作品广为人知，极大地促进了新诗在社会领域的传播。也使广大网民饶有兴致地模仿、参与现代诗写作，繁荣了社会主义文艺创作氛围。如果中国新诗因此而真正走向大众化，《徐帆》等作品的领军作用功不可没。
现代诗从古诗词的驿道上走来，然后拐进了一条雨巷，朦朦胧胧走了一段路，迷失了方向。如今忽然走到亮光处，走在了众目睽睽之下，或许会有短期的兴奋和眩晕吧。而久不读诗的人，也忽然发现，诗歌原来这么容易，人人均有成为诗人的可能，这是何等的妙事呀。
为了让更多的人明了古代诗词和现代新诗的根本区别，掌握新诗创作的诀窍，本人试作如下归纳：
从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。古诗词文字简洁、饱满，重在以意象来表现诗歌的内涵，通篇写景，情在景内。优美的古诗词是一幅画，文字犹如画笔，为我们徐徐呈现浓墨重彩的山水画、风情画。而现代诗却是“话”，由于少了结构和音韵上的限制，自由诗体现了真正的自由，无论怎么写都行，你的废话情话官话自言自语喋喋不休的话皆可入诗。你还可以把好好的一句话拆成几行来写，断断续续，或前后倒置，状如结巴，但在诗歌里或许看上去很优美。
从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。“推敲”一词的来源，我们很熟悉。唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺。恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象。“推敲”一词就此而来。可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作。而现代诗创作的技巧就是“敲”。习惯了电脑写作的现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了。这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因。虽有一些夺人眼球、激发口水的'当下名作，却难保长远流传。
从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。古诗词言简意赅，讲究韵律，读来朗朗上口，就如一段流畅的音乐，可以翩翩起舞。如果给其谱上古乐，用琴、筝等古乐器演奏，点上一盘檀香，泡上一杯清茶，手中置一闲书，悠悠地读，悠悠地听，真可谓意境高远、古朴风雅。且古诗词虽有艰涩之字，但通篇却能一看就懂，多读几次，似有所悟。现代诗语言浅白，是我们所熟悉的白话文，也不怎么讲究韵律和结构。正因为限制少了，一些诗人惟恐别人说其浅薄，就在文字、结构上大辟蹊径，故意折腾得弯曲冗长，朦胧婉转，晦涩难懂。少有现代诗可以入曲的，但可以将一大堆文字编成剧本。现代诗的朗诵也很有意思，朗诵者需要不断地摇头晃脑，在个别字句上加重、拖长或飘忽，来体现诗歌的意境。这种依赖朗诵者的技巧来营造的诗味，犹如一部有趣的话剧，早已将诗歌娱乐化。
有关古诗与词的区别
古诗与词的区别
九年义务教育小学四年级第一课，《古诗词三首》。前两首为古诗，后一首为词，对于古诗来说，学生们都很熟悉，词是他们第一次接触， “古诗”和“词”的区别是：
唐诗的形式是多种多样的。唐代的`古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。
古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。
描写合欢花的古诗与现代诗
1.描写合欢花的古诗
《生查子》
年代: 清 作者: 纳兰性德
惆怅彩云飞，
碧落知何许？
不见合欢花，
空倚相思树。
总是别时情，
那得分明语。
判得最长宵，
数尽厌厌雨。
《江城子 绣香曲》
年代: 元 作者: 元好问
吐尖绒缕湿胭脂。淡红滋。艳金丝。
画出春风，人面小桃枝。
看做香奁元未尽，挥一首，断肠诗。
仙家说有瑞云枝。瑞云枝。似琼儿。
向道相思，无路莫相思。
枉绣合欢花样子，何日是，合欢时。
《相和歌辞·婕妤怨》
年代: 唐 作者: 刘方平
夕殿别君王，宫深月似霜。
人幽在长信，萤出向昭阳。
露浥红兰湿，秋凋碧树伤。
惟当合欢扇，从此箧中藏。
《鹊桥仙·飞云多态》
年代: 宋 作者: 向子諲
飞云多态，凉飕微度，都到酒边歌处。
冰肌玉骨照人寒，更做弄、一帘风雨。
同盘风味，合欢情思，不管星娥猜妒。
桃花溪水接银河，与占断、鹊桥归路。
《相思》
年代: 唐 作者: 李商隐
相思树上合欢枝，紫凤青鸾共羽仪。
肠断秦台吹管客，日西春尽到来迟。
《行路难·赠君以丹棘忘忧之草》
年代: 宋 作者: 范成大
赠君以丹棘忘忧之草，青棠合欢之花，
马瑙游仙之梦枕，龙综辟寒之宝纱。
天河未翻月未落，夜长如年引春酌。
昔人安在空城郭，今夕不饮何时乐。
《扇子诗》
年代: 宋 作者: 李石
白团扇子合欢裁，出水菱花镜面开。
好是缑山明月夜，大家骑凤上天来。
《望宅中树有所思》
年代: 唐 作者: 卢照邻
我家有庭树。秋叶正离离。
上舞双栖乌，中秀合欢枝。
劳思复劳望，相见不相知。
伺当共攀折，歌笑北堂垂。
《无题》
年代: 明 作者: 荪谷
瑶弦纤缕合欢床，暖压红钱小洞房。
梦觉秦楼分翡翠，日沉湘浦断鸳鸯。
妆钿宝月明珠缀，腰带盘云瑞锦囊。
十二斜行金雁柱，碧沙如雾掩秋香。
《杂诗》
年代: 明 作者: 皇甫涍
华节倏云逝，流芳尚可怜。
分明婉娈日，不计别离年。
听燕语檐隙，看絮舞楹前。
匪无合欢草，幽忿谁能蠲。
《赠离曲》
年代: 唐 作者: 王建
合欢叶堕梧桐秋，鸳鸯背飞水分流。
少年使我忽相弃。雌号雄鸣夜悠悠。
夜长月没虫切切，冷风入房灯焰灭。
若知中路各西东，彼此不忘同心结。
收取头边蛟龙枕，留著箱中双雉裳。
我今焚却旧房物，免使他人登尔床。
《秋闺怨》
年代: 明 作者: 朱曰藩
合欢树上乌欲栖，空房织锦窦家妻。
遥遥夜夜谁能奈，三三五五并相携。
镜花对影惭双笑，烛泪分行伴独啼。
莫道回文能妙绝，阳台云雨隔安西。
《贞元宫词》
年代: 明 作者: 石珝
君王不爱《长门赋》，才士空吟散雪词。
独闭深宫转萧索，露花垂老合欢枝。
《竹枝》
年代: 唐 作者: 皇甫松
槟榔花发鹧鸪啼，雄飞烟瘴雌亦飞。
木棉花尽荔支垂，千花万花待郎归。
芙蓉并蒂一心连，花侵槅子眼应穿。
筵中蜡烛泪珠红，合欢桃核两人同。
斜江风起动横波，劈开莲子苦心多。
山头桃花谷底杏，两花窈窕遥相映。
2描写合欢花的现代诗
《合欢花》
我独自走过石板桥，
无数次，我就一个人静静的走过。
阴天、晴天、雨天一直这样。
那一次的无意，
我看见一棵皂角树。
它的每一个触角，每一片叶子都倚在河面上。
每一次走过石板桥，我都陪陪她。
六月，我惊异地看到那一树的红花。
我的心在颤抖，
我知道她是合欢，我再也拿不动脚了。
我知道。
全世界的人都不知道这儿有一棵合欢。
只有我知道在这里，
我看着他，她会不会也看着我。
一棵孤独的合欢树，
我想，我要当她的守护神。
每一天清晨我都赶过去，只想看看她。
她却依旧摇曳在水面上，
没有看到我。
我不生气，不埋怨。
我想，我不会打搅你的，
我只会站在岸边远远的看着你。
因为有一个女孩跟我说过，
这才是真挚的，这才是伟大的。
岁月依旧。
那一天傍晚，夕阳洒在河面上。
我看到河面上有她的影子。
我想，我明白了。
她为什么只是一直凝视河面。
没有眼泪，没有呜咽。
合欢啊合欢，你可知道，
你的世界外面还有一个我？
《合欢花》
羽状的叶子，是鸟儿那灵动的
翅膀
在夏日的阳光下
为你掀来一朵朵绮丽的
彩霞
远看，它具有着云的轻盈
近观，它更是一朵小巧的花
如梦如幻的香味，化成千万条鱼
在迎面的风里游走
昼展夜合。合欢树
将所有的情和爱收纳与叶子的一生
而那凌空的花儿
更是为这凡尘点燃一缕火
亮了你的眼眸，暖了你虔诚的心
《念奴娇·合欢花》
三春过了，
看庭西两树，
参差花影。
妙手仙姝织锦绣 ，
细品恍惚如梦。
脉脉抽丹，
纤纤铺翠，
风韵由天定。
堪称英秀，
为何尝遍清冷。
最爱朵朵团团，
叶间枝上，
曳曳因风动。
缕缕朝随红日展，
燃尽朱颜谁省。
可叹风流，终成憔悴，
无限凄凉境，有情明月，
夜阑还照香径。
《玉兰花落》
——奴去也，莫牵挂……
村前的广玉兰，就这样落了
凉风中飘摇着，蜡色的面颊
你今去了，枝枝叶叶空垂挂
从此后，金玉良缘怨枯枝
木石前盟萌不发，更倩何人
收拾残蕊葬落花
那凄风中留恋的一瓣
可是你微温的心房
在苦苦挣扎
你要把人间的美好
一点一滴都融化
猜忌的雾凇，提防的冰挂
都化作，友谊的夹竹桃
恋情的合欢花，还有那些
小心眼儿的竹叶青芽
使性子的石榴红葩
一嗔一恚，一笔一划
你去了，还叫谁描画
玉兰花落
是你纤弱的手掌
无力地伸下
捧走吧，都捧走吧
捧走这血色残阳
还有红叶李的.谎言
紫矮樱的欺诈
只留下我两行清泪
伴随着花谢花飞的哀伤
秋流到冬，春流到夏
《合欢花》
迟开的合欢花，又一次贴近季节的窗口
聆听谁的私语
花开的背后，收藏了多少难言之隐，却无法启齿
曾经的时光，变成虚无
注定等待，从一朵花开的瞬间经过
千言万语的表达，变得如此苍白与无助
在爱你的诗行里
能否收住那匹狂奔的马蹄
此时婉约、妩媚、恰似犹抱琵琶半遮面的佳人
水作的柔情，融入了每一朵花香
花开的身影
牵动多少人的心醉
高处的花开，被一声声匆匆而过蝉鸣压痛
在你的面前，念着你的名字
让一场虚拟的爱情
在江南又一次邂逅