关于月亮的诗句（精选80句）
在学习、工作乃至生活中，大家或多或少都接触过一些经典的诗句吧，诗句能使人们自然而然地受到语言的触动。那什么样的.诗句才是经典的呢？下面是小编精心整理的关于月亮的诗句（精选80句），仅供参考，欢迎大家阅读。
1、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》
2、今人不见古时月，今月曾经照古人。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》
3、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》
4、月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子·元夕》
5、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？——杜牧《寄扬州韩绰判官》
6、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
7、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》
8、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
9、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》
10、日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。——李白《长相思·其二》
11、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
12、春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》
13、大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺《马诗二十三首·其五》
14、明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》
15、李白如今已仙去，月在青天几圆缺？——唐寅《把酒对月歌》
16、月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。——佚名《月儿弯弯照九州》
17、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢·无言独上西楼》
18、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
19、缺月挂疏桐，漏断人初静。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》
20、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊/夜泊枫江》
21、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。——李白《峨眉山月歌》
22、当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
23、举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌四首·其一》
24、星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》
25、明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
26、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》
27、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
28、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》
29、暮云收尽溢清寒。银汉无声转玉盘。——苏轼《阳关曲/中秋月》
30、月黑见渔灯，孤光一点萤。——查慎行《舟夜书所见》
31、野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
32、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》
33、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月寄杜郎中》
34、且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。——李白《游洞庭湖五首·其二》
35、明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
36、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——白居易《望月有感》
37、落木千山天远大，澄江一道月分明。——黄庭坚《登快阁》
38、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。——戴叔伦《兰溪棹歌》
39、月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
40、琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
41、此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《阳关曲/中秋月》
42、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。——李商隐《霜月》
43、独上江楼思渺然，月光如水水如天。——赵嘏《江楼旧感》
44、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》
45、深林人不知，明月来相照。——王维《竹里馆》
46、双星何事今宵会，遗我庭前月一钩。——德容《七夕二首·其一》
47、三更月。中庭恰照梨花雪。——贺铸《子夜歌·三更月》
48、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》
49、云尽月如练，水凉风似秋。——欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》
50、何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。——苏轼《记承天寺夜游/记承天夜游》
51、暗尘随马去，明月逐人来。——苏味道《正月十五夜》
52、不似秋光，只与离人照断肠。——苏轼《减字木兰花·春月》
53、可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。——苏轼《西江月·顷在黄州》
54、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
55、高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》
56、西北望乡何处是，东南见月几回圆。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》
57、可怜今夕月，向何处、去悠悠。——辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客谓前人诗词有赋待月无送月者因用天问体赋》
58、片云天共远，永夜月同孤。——杜甫《江汉》
59、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。——白居易《村夜》
60、明月如霜，好风如水，清景无限。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》
61、淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行·自沔东来》
62、云散月明谁点缀？天容海色本澄清。——苏轼《六月二十日夜渡海》
63、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
64、白云千里万里，明月前溪后溪。——刘长卿《谪仙怨·晴川落日初低》
65、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——白居易《暮江吟》
66、水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。——薛涛《送友人》
67、雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。——温庭筠《瑶瑟怨》
68、半天凉月色，一笛酒人心。——袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》
69、桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。——文征明《念奴娇·中秋对月》
70、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——王安石《春夜》
71、我歌月徘徊，我舞影零乱。——李白《月下独酌四首·其一》
72、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
73、小时不识月，呼作白玉盘。——李白《古朗月行》
74、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。——张若虚《春江花月夜》
75、长安一片月，万户捣衣声。——李白《子夜吴歌·秋歌》
76、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
77、淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《金陵五题·石头城》
78、静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。——丘处机《无俗念·灵虚宫梨花词》
79、山高月小，水落石出。——苏轼《后赤壁赋》
80、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。——白居易《忆江南·江南忆》
有关于月亮的诗句精选
月亮是如此的美丽，让我们沉醉其中。而文人们更是创作了不少关于月亮的诗句。下面是小编分享的有关于月亮的诗句精选，欢迎大家阅读。
《漫兴》一首【唐】杜甫
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
《泊秦淮》【唐】杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
《枫桥夜泊》【唐】张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
《明月夜留别》【唐】李冶
离人无语月无声，明月有光人有情。别后相思人似月，云间水上到层城。
《江楼有感》【唐】赵嘏
独上江楼思悄然，月光如水水如天。同来玩月人何在，风景依稀似去年。
《十五夜望月》【唐】王建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家?
鉴赏
题中的“十五夜”，结合三、四两句来看，应指中秋之夜。诗题，有些版本作《十五夜望月》，此处以《全唐诗》为准。杜郎中，名不详。在唐代咏中秋的篇什中，这是较为著名的一首。
“中庭地白树栖鸦”，月光照射在庭院中，地上好像铺了一层霜雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。“树栖鸦”，主要应该十五夜望月是听出来的，而不是看到的。因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿;而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹(周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境)到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。
“冷露无声湿桂花”，这句诗让人联想到冷气袭人，桂花怡人的情景。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧。这样，“冷露无声湿桂花”的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。他选取“无声”二字，细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久。而且不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。诗句带给读者的是十分丰富的美的联想。
“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”普天之下又有多少人在望月思亲。在家乡的人思念远离的亲人;离乡之人遥望家乡亲人。于是，水到渠成，吟出了这两句。诗人不再正面写自己的思亲之愁，而是用一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家。前两句写景，不带一个“月”字;第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必然是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切;而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边(“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾助词，无实义)。明明是自己在怀人，偏偏说“秋思落谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。这真是无理之极，然而愈显出诗人痴情，手法确实高妙。后两句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的问句表达，这样便有言外之意，即“在望月的许多人中，秋思最深的恐怕只有我啊!” 在炼字上，上海辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》录此诗，末句的“在”作“落”字。徐竹心认为，“落”字新颖妥贴，不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。《全唐诗》录此诗，“落”字作“在”，就显得平淡寡味，相形见绌了。
这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得非常委婉动人。它首先予人的印象是情景如画。
《霜月》【唐】李商隐
初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
鉴赏
仅从文本看，诗写深秋月夜景色，然不作静态描写，而借神话传说宛言月夜冷艳之美。首句以物候变化说明霜冷长天，深秋已至。次句言月华澄明，天穹高迥。三四句写超凡神女，争美竞妍。诗以想像为主，意境清幽空灵，冷艳绝俗。颇可说明义山诗之唯美倾向。
文学作品，特别是诗歌，它的特点在于即景寓情，因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手，而应该是随物赋形的画工。最通常的题材，在杰出的诗人的笔底，往往能够创造出一种高超优美的意境。李商隐的这首《霜月》，就会有这样的特点。
这首诗写的是深秋季节，在一座临水高楼上观赏霜月交辉的夜景。它的意思只不过说，月白霜清，给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色，会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受，却大大超过了人们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯，它的内涵是饱满而丰富的。
秋天，草木摇落而变衰，眼里看到的一切，都是萎约枯黄，黯然无色;可是清宵的月影霜痕，却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇，高处不胜寒”，可是冰肌玉骨的绝代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉，正因为她们具有耐寒的特性，所以才经得起寒冷的考验。
写霜月，不从霜月本身着笔，而写月中霜里的素娥和青衣;青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的`。这样，诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的自然景象，而是勾摄了清秋的魂魄，霜月的精神。这精神是诗人从霜月交辉的夜景里发掘出来的自然之美，同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的深切愿望;是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然不能肯定这耐寒的素娥、青女，就是诗人隐以自喻;或者说，它另有所实指。诗中寓情寄兴，是不会如此狭隘的。王夫之说得好：“兴在有意无意之间。”(《姜斋诗话》)倘若刻舟求剑，理解得过于窒实，反而会缩小它的意义，降低它的美学价值。
范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。(见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》)其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”(《原诗》外编下)。于此诗，也可见其一斑。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝;诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
关于月亮诗句
出自东汉诗人佚名的《古诗十九首·孟冬寒气至》
孟冬寒气至，北风何惨栗。
愁多知夜长，仰观众星列。
三五明月满，四五蟾兔缺。
客从远方来，遗我一书札。
上言长相思，下言久离别。
置书怀袖中，三岁字不灭。
一心抱区区，惧君不识察。
赏析
这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别，凄然独处，对于季节的迁移和气候的变化异常敏感;因而先从季节、气候写起。孟冬，旧历冬季的第一月，即十月。就一年说，主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来，她首先感到的是“寒”。“孟冬寒气至”，一个“至”字，把“寒气”拟人化，它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”，怎能不加倍地感到“寒”!第二句以“北风”补充“寒气”;“何惨栗”三字，如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。时入孟冬，主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说，一觉睡到大天亮，根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡，实非身试者说不出;最先说出，便觉新警。主人公经年累月思念丈夫，夜不成寐;一到冬季，“寒”与“愁”并，更感到长夜难明。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
大范围，直至天边，反复观看其他星星怎样排列。其观星之久，已见言外。读诗至此，必须联系前两句。主人公出户看星，直至深夜，对“寒气”之“至”自然感受更深，能不发也“北风何惨栗”的惊叹!但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”，是否在看哪些星是成双成对的，哪些星是分散的、孤零零的?是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下?
“三五”两句并非写月，而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”(十五)月圆，丈夫没有回来;又挨到“四五”(二十)月缺，丈夫还是没有回来!如此循环往复，
月复一月，年复一年，丈夫始终没有回来啊!
“客从”四句，不是叙述眼前发生的喜事，而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信，此后再无消息。而那封信的内容，也不过是“上言长相思，下言久离别”。不难设想：主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切，信中都没有说。就是这么一封简之至的信，她却珍而重之。“置书怀袖中”，一是让它紧贴身心，二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”，是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切，都表明了她是多么的温柔敦厚!
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区(衷爱)”，全心全意地忠于你、爱着你;所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢?有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的`境界;又馀音袅袅，馀意无穷。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”;“我”因“愁多”而“知夜长”;“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁?“愁”什么?观星仰月，用意何在?读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情。
有关月亮的诗句精选
有关月亮的.诗句精选
1．床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。(李白：《静夜思》)
2．野旷天低树，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》)
3．明月松间照，清泉石上流。(王维：《山居秋瞑》)
4．月黑雁飞高，单于夜遁逃。(卢纶：《塞下曲》)
5．举杯邀明月，对影成三人。(李白：《月下独酌》)
6．小时不识月，呼作白玉盘。(李白：《古朗月行》)
7．深林人不知，明月来相照。(王维：《竹里馆》)
8．月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维：《鸟鸣涧》)
9．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 (苏轼：《水调歌头》)
10．秦时明月汉时关，万里长征人未还。 (王昌龄：《出塞》)
11、海上生明月，天涯共此时. 唐?张九龄《望月怀远》
12、月出惊山鸟，时鸣春涧中。 唐?王维《鸟鸣涧》
13、明月出天山，苍茫云海间. 唐?李白《关山月》
14、长安一片月，万户捣衣声。 唐?李白《子夜吴歌四首》
15、今人不见古时月，今月曾照古时人 唐?李白《把酒问月》
16、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 唐 白居易 《暮江吟》
17、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 宋 晏殊 《寓意》
18、 明月却多情，随人处处行。 宋 张先 《菩萨蛮》
19.、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 宋 辛弃疾 《西江月》
20、明月有情还约我，夜来相见杏花梢。 清 袁枚 《春日杂诗》
21、唐·张若虚： 春江潮水连海平，海上明月共潮生
22、唐·李贺： 大漠沙如雪，燕山月似钩。
23、宋·晏几道： 当时明月在，曾照彩云归。
24、唐·杜甫： 露从今夜白，月是故乡明。
25、清·梁章钜： 清风明月本无价，近山遥水皆有情。
26、宋·欧阳修： 月上柳梢头，人约黄昏后。
27、海上生明月，天涯共此时。——张九龄
28、明月出天山，苍茫云海间。——李白
29、我歌月徘徊，我舞影零乱。——李白
30、小时不识月，呼作白玉盘。——李白