浅析红楼梦人物的情绪描写
在现代心理学范畴里，情绪和情感是两个概念。象愤怒、恐惧、狂喜、悲哀这类突然发生的短暂而强烈的情感，称为情绪。情绪比情感强烈，具有较多的冲动性和明显的外部表现。现代心理学把快乐、愤怒、悲哀、恐惧作为最基本的原始情绪。《红楼梦》里人物情绪波动的涟漪，是古今中外文学作品中描写人际关系情绪传递的精华和无与伦比的艺术再现。让我们看《红楼梦》里的变形人璜大奶奶的情绪——生气，它象天方夜谭中魔瓶的魔鬼一样，窜出来好一副吓人的面孔，缩进去又无影无踪。这璜大奶奶平时靠着溜须拍马凤姐、尤氏，得些资助方能度日。不料却因自己的内侄金荣闹学房，欺负秦钟，被大家硬逼着陪了礼，磕了头，惹得怒从心头起，恶向胆边生，说道：“这秦钟小杂种是贾门的亲戚，难道荣儿不是贾门的亲戚?”因此立刻要到宁国府去找尤氏，再和秦可卿论论理。怒气冲冲的璜大奶奶，走在半路上气先泄了一半。这正是哈哈镜前的漫画效果，令人忍俊不禁。及至见到尤氏“那里还有大气儿?殷殷勤勤叙过了寒温。”那个昔日凤姐手下的败将，后来又被酸凤姐大闹宁国府揉搓得满身鼻涕眼泪，骂得一钱不置的尤氏，在气焰渐渐矮下去的璜大奶奶眼中却膨胀起来，金碧辉煌的陈设，珠光宝气的穿戴，丫环仆妇的围随，立刻又使璜大奶奶矮了三截。竞连比她小一辈的可卿也改称蓉大奶奶了。金钱权势象魔鬼一样使可怜可笑的璜大奶奶一再变形。偏偏又是尤氏先提闹学堂的事，“不知那里附学的学生倒欺侮了他。”这个学生当然是金荣。此时的璜大奶奶的“气”已变成了“怕”，生怕尤氏知道这欺负秦钟之事，气得可卿吃不下饭，而尤氏又为此心焦得如针扎一样的人，原来就是他的侄儿!作者这样写道：“金氏听了这番话，把方才在他嫂子家的那一团要向秦氏理论的盛气，早吓得丢在爪洼国去了。”作者用漫画式的讽刺夸张手法，诙谐的语言，轻松的尽情的嘲笑了她一番。被权势金钱耀花了眼，压变了形的璜大奶奶，情绪——生气——象个肥皂泡一样破灭了。
傀儡戏丑角蒋干和璜大奶奶的心理轨迹相似。他先是向曹操轻易许下海口诺言：“某自幼与周郎同窗交契，愿凭三寸不烂之舌，往江东说此人来降。”而且是“干到江左，必要成功。”这里蒋干的不自量力是轻易许诺，璜大奶奶的不自量力是竟敢要去宁国府理直气壮论理。蒋干的心理变化过程是：昂然而来——愕然——惊愕——面如土色。周郎戳穿了他的来意，他愕然，这是手足无措，乱了方寸；周郎针对他宣布的监酒令，他惊愕，这是吓破了胆；他察看了东吴的实力，明白了周郎与吴主孙权的特殊关系，并再次被周郎戳破来意，他面如土色，这是吓掉了魂。最后竟变形成了窃贼，滑稽可笑。他在周郎的戏弄之下，出尽了洋相。而璜大奶奶之变形，是被金钱权势压得，是无形的；蒋干之变形，是被周瑜玩弄于股掌之上吓的，是有形的。写蒋干的变形过程，由轻易许下如此缺乏自知之明的郑重承诺，到了江左被周郎戏弄于股掌之上的无地自容，魂飞魄散，到又如此轻而易举的窃得如此重要的军事情报——挖出了曹身边的两个内奸。实际上是写周瑜的料事如神，雄才伟略，写曹操的刚愎自用，用人如此轻率。可谓一箭三雕。而写璜大奶奶的自馁自堕，实际上是写宁国府金钱权势无声的威压，因而后者更贴近生活。璜大奶奶的形象，使人们想到了鲁迅笔下的豆腐西施杨二嫂，吴敬梓笔下的范进、匡超人的某些细节刻画。就是《红楼梦》里的王善保家的，也可以和璜大奶奶构成对衬和呼应。邢夫人陪房王善保家的.在王夫人耳边调三窝四，随凤姐抄检大观园时狗仗人势，先是被探春一个嘴巴灭了兴头，继而又被待书一顿硬话，骂得夹起了尾巴，搜检的结果是自己的外孙女司棋不才之丑事被揭露出来。谩画式讽刺中透着辛辣。璜大奶奶之气与王善保家之作耗，前者突出卑琐灵魂如何被金钱权势压瘪，后者突出害人终害己留下笑柄。
我们再来看看《手足耿耿小动唇舌，不肖种种大承笞挞》一回，看贾政的情绪——气怒。作者相当细腻地刻画了这一完整的心理情绪过程。作者把贾政的气怒之因交待得相当清楚。这是贾府多种矛盾的交汇与聚合。首先是宝玉去见贾雨村去迟了，且见了面仍是葳葳蕤蕤，全无一点慷慨挥洒之谈吐；其次是发现宝玉在家荒疏学业，在外流荡优伶，表赠私蓄，祸及贾政；最后又发现宝玉(轻信了贾环的谗言)淫辱母婢。后两条终于使潜伏已久的多种矛盾激化到不可控制的程度。它包含着平日贾母王夫人对宝玉一味娇纵溺惯，早已引起贾政强烈不满。作者细腻的刻画了贾政情绪的激化过程：由三分气上升到又惊又气，又由又惊又气上升到气得目瞪口呆，再由气得目瞪口呆上升到气得面如金纸，最后上升到见宝玉眼都红紫，要拿大棍来着实打死。也写出贾政气泄而悔的过程：满面泪痕，这是气极之泪，同时又是气泄之泪，因孽障宝玉不在跟前。待见到宝玉火苗又窜起老高，泪如雨下，已经完全是气泄之泪了。伦理依存与骨肉亲情使贾政开始清醒，最后那泪珠更似真珠一般滚下来，这是气泄之后的反悔，不仅仅是为贾珠的早夭而流泪。贾政三次流泪，前两次都是坐在椅子上。
这一细节真实的写出了贾政的衰老和望子成龙心切，却又教子无方，力不从心的无奈。贾政之气怒，由酝酿到爆发，到激化，到压抑，直到气泄而悔，有头有尾，有起有落，有声有色。曹雪芹非常善于不动声色地在寻常生活里蓄积矛盾，到一定程度逐一引爆，火上浇油，再利用各种制约因素将火一点点熄灭，恢复生活的常态。就象平静的水面投下一块石头，波浪过后又风平浪静一样。比照贾政之怒，元春省亲之哭，也可谓细腻生动，层次鲜明。你看她先是满面泪痕，接着是呜咽对泣，再接着是又哽咽起来，哽咽之后又不免哭泣起来，最后竞至泪如雨下。满面泪痕是终于走出了那长年不得见人的深宫冷院，暂时脱离了“宿空房，枕夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”(白居易《上阳白发人》)的凄冷孤独，终于回到了养育自己的亲人身边。呜咽对泣是摄于皇家规范，彼此皆有一肚子思念牵挂之苦水无法倾泄。元春是为生活之凄苦见到亲人却欲述不能而呜咽。贾母一干人是深知元春为维系家庭的荣华富贵付出了多大的牺牲和代价，是欲哀元春之不幸，却又无法说出口。呜咽对泣是脉亲情的交流，是欲语不能的倾述，是无法明言哀怨和控诉。又哽咽起来，是本欲强颜作欢，怎奈终年凄苦浸脊寒心，挥不尽驱不走。又哭泣起来，是强颜作欢时，至切的痛苦伤心不可抑制自然流露。泪如雨下，是其名分虽为姐弟，其情状有如母子的至爱亲情，终于冲决了恪守皇家规范的掩饰控制之堤，得到了彻底倾泄。比照在贾母等人之前的强颜作欢，是因为贾母等人把她送进了火坑，那一再的控制，分明隐含着对贾母等人的哀怨。李嬷嬷的气怒情绪则生动反映了老太婆鸡毛蒜皮纠缠不休又倒霉鬼的特点。气怒之因是她刚赌输了钱；引爆点是：丫头们不让她吃酥酪，要留给袭人吃。她调教并抬举出的袭人公然怠慢她，老账是：告老解事之后，每次来怡红院丫头们总拿话胡乱混她，为吃茶撵茜雪。她泄气的特点是专揭袭人的短。凤姐这阵风来还唠唠叨叨的不休。那焦大原本只是醉骂大总管赖二派差不公，偏偏蓉哥儿又火上浇油，结果揭露了两府的短，让两府无地自容，令小厮们魂飞魄散方收场，贾府里每个人的情绪都非常富于个性特色。
林黛玉是个“小性儿，行动爱恼人”，她的情绪紧紧围绕宝玉的爱情是否专一而波动，是那样易于触景生情。而宝钗的情绪，紧紧围绕着把黛玉不露声色地比下去，争取贾府上下的口碑和支持，隐藏极深。但还是露了马脚：羞笼红麝串，精心替宝玉网通灵玉，替袭人为宝玉绣肚兜。睛雯之气怒是心底纯洁，嫉恶如仇，披头散发闯进来将箱子？个底朝天，拿个簪子对着偷东西的坠儿的手一阵乱戳。袭人之情绪是告阴状，发邪功，类似宝钗隐蔽得很；探春之情绪是嘴上利害；凤姐是泼醋与凶悍，是故意施展；惜春是心冷嘴冷，孤介太过等等。
红楼梦描写人物的段落
《红楼梦》是中国古典四大名著之首，下面是小编为大家整理的关于红楼梦描写人物的段落，欢迎大家的阅读。
林黛玉
两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分
宝钗
唇不点而红,眉不画而翠,脸若银盆,眼如水杏
“头上挽着漆黑油光的（“髻”上半部＋賛）儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。”——不施脂粉，不簪钗环。肌肤“……我们家的姑娘们不算，外还有两位姑娘，真是天下少有！……怕这气儿大了，吹倒了林姑娘，气儿暖了，又吹化了薛姑娘！”
贾元春
书中无描绘虽说皇帝的小老婆众多，但能晋身“妃”级的却也仅仅只四人而已，可见元春不光才德出众，长也定然不俗。贾元春是贾宝玉的亲姐姐，想来跟弟弟那“色若春晓之花”的样貌有些相似，这二人的美属于同一种类型。
贾迎春
“肌肤微丰，合中身材。腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲”
贾探春
“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。”其中“顾盼神飞”四字，活画出她的聪敏、伶俐、大方的'风采。
贾惜春
黛玉初见时她 身量未足,形容尚小。
湘云
湘云没有面貌的描写，除了“醉眠芍药荫”的“慢起秋波”四字，与被窝外的“一弯雪白的膀子似乎除了一双眼睛与皮肤白，并不美。身材“蜂腰猿背，鹤势螂形”，极言其细高个子，长腿。
秦可卿
兼宝钗如花的美艳黛玉如柳的风姿
妙玉
“气质美如兰，才华阜比仙。天生成孤癖人皆罕。”
王熙凤
黛玉观察熙凤「打扮与众姊妹不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫条、双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉；身量苗条，体格风骚；粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻」。
李纨
镜里恩情，更那堪梦里功名！那美韶华去之何讯！再休提绣帐鸳衾。只这戴珠冠，披凤袄，也抵不了无常性命。虽说是，人生莫受老来贫，也须要阴骘积儿孙。气昂昂，头戴簪缨，光灿灿，胸悬金印，威赫赫，爵禄高登，——昏惨惨，黄泉路近！问古来将相可还存？也只是虚名儿后人钦敬。
妙玉
气质美如兰，才华馥比仙。天生成孤僻人皆罕。
你道是啖肉食腥膻，视绮罗俗厌；却不知好高人愈妒，
过洁世同嫌。可叹这，青灯古殿人将老，孤负了，
红粉朱楼春色阑！到头来，依旧是风尘肮脏违心愿；
好一似，无瑕白玉遭泥陷；又何须，王孙公子叹无缘。
浅析《红楼梦》人物醉态描写技巧谈
古典名著《红楼梦》集中反映了中国封建贵族阶层的生活，书中所写的老爷太太、少爷奶奶、公子小姐们，无一不是过着锦衣纨袴、“饫甘餍肥”的寄生生活。他们饱食终日，无所事事，经常把过剩的精力花在酒宴上，影响所至，连他们底下的丫头奴仆老妈们，也都十分嗜酒。纵览全书，对于各类人物饮酒过度而至醉酒情景场面的描写，不下一二十次。这林林总总、形神各异的人物醉态描写，既频繁详尽，又突出鲜明，具有强烈的审美特征。
《红楼梦》中人物醉态描写的意 义与作用，主要表现在以下三个方面：
首先，《红楼梦》中许多关于人物醉态的描写，是刻画人物形象的一个重要内容，成为塑造人物性格的重要审美传达手段。通过人物醉态绘形绘色的描摹，可以达到“以形传神”、“形神兼备”的艺术效果。
例如第六十二回《憨湘云醉眠芍药裀》中对史湘云的醉态描写，即是一个范例。史湘云醉后图凉快，在山子后面一块青石板凳上竟睡着了，她醉眠花丛，芍药花飞洒在她酒醉的脸上及华美的衣襟上，就连掉在地上的扇子，有一半也埋在落花里。在酣梦中，她还是念念不忘说着酒令：“泉香酒洌，……醉扶归，——宜会亲友”。这优美的意境，梦中酒令，鲜活衬出史湘云那活泼天真、乐观豪爽、旷达清朗，不拘礼节的性格特征。作者在这美的图画中，为我们刻画了一个美的心灵、美的性格的“睡美人”形象，令人如入其境，如见其丰姿憨态。与此有异曲同工之妙的，则是在第六十五回里对尤三姐醉态的描写。贾琏偷取尤二姐之后，乘着酒兴，来到西院，看见贾珍与尤三姐在饮酒，贾琏也拉起尤三姐与贾珍“吃个双钟儿”。却没想到尤三姐立马带着冷笑，假装酒醉，指着他鼻子劈头盖脑地痛骂了一场，然后又揪过贾琏来灌酒，吓的贾琏酒马上就醒了。面对两位有钱有势的爷们，她恣意奚落、嘲笑、辱骂，并且形态放浪不羁。只见她——
松松的挽个纂（zuǎn）儿；身上穿着大红小袄，半掩半开的，故意露出葱绿抹胸，一痕雪脯；底下绿裤红鞋，鲜艳夺目；忽起忽坐，忽喜忽嗔，没半刻斯文，两个坠子就和打秋千一般；灯光之下越显得柳眉笼翠，檀口含丹；本是一双秋水眼，再吃了几杯酒，起发横波入鬓，转朌流光。
就是这样一副放浪迷人的“醉态”，哄得贾珍、贾琏“欲近不敢，欲远不舍，迷离恍惚，落魄垂涎”。最后，尤三姐“酒足兴尽，更不容他弟兄多坐，竟撵出去了，自己关门睡去了”。这一段如见其人、绘形绘神的似醉非醉的“醉态”描写中，让人窥见了尤三姐内心积压长久的苦闷、悲愤，同时也充分表现出她那采取逢场作戏、不甘沉沦的特殊方式向玩弄她的爷们反击的反抗性格，称得上是一朵“出污泥而不染”“可远观而不可亵玩”的红荷花。
第二，《红楼梦》中人物醉态的描写，还是深化作品题旨与含蕴的有力手段。《红楼梦》通过以贾府为代表的四大家族的盛衰过程，展示了封建社会“末世”光景及其处于“忽喇喇似大厦倾”的颓势，为封建社会唱出了一曲“树倒猢狲散”无可挽救的挽歌。它还十分真实地反映了封建统治阶级无情的统治，残酷的剥削，伪装的道学面孔以及荒淫无耻的心灵等阶级本性特点。为了表现以上题旨与含蕴，作者经常通过“醉人文法”（甲戌本肪批），借醉酒人的口，尖锐地揭露了贵族大家庭的荒淫无耻和腐朽奢侈。如第七回中焦大醉骂，就是这种手法运用的一个例子。俗话说“酒后吐真言”，焦大的酒兴膨胀了，道出了“清醒”时不敢说的真话。他成了揭露贾府最隐秘的帐目的揭幕人，他把贾家的全部内幕，包括那些最见不得阳光的丑事，揭个老底朝天。作者正是通过对他醉态和酒后骂语的描写，深刻地揭露了贾府一代不如一代的不可逆转的衰败趋势。又如第四十四回《变生不测凤姐泼醋》，凤姐醉酒泼醋，实际上是贾府中形形色色大小矛盾的一次必然的大暴露（并非“不测”！）。书中对于浪荡公子薛蟠几次丑恶醉态的'描写，也倾注了作者对封建贵族畸形儿的蔑视与鞭挞，预示了封建统治集团“一代不如一代”的颓势与“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”的可悲结局。人物的醉态、醉语描写，确实成了深化作品题旨与含蕴的有力手段。
第三，《红楼梦》中醉酒场面与人物醉态的描写，还往往是故事情节的一个重要的有机组成部分，并成为推动情节发展与转折的一个不可缺少的环节与契机，从而使情节发展波澜起伏，腾挪跌宕，高潮迭出，前后衔接，“如常山蛇，击尾而首应”（脂批语）。例如，第四十一回中，写刘姥姥二进荣国府，喝醉之后眼花头晕，辨不出路径，误入怡红院，当看到一幅仕女画儿，就伸手去拉，不想咕咚一声摔到板壁上；把头也碰的生疼。又掀开门帘进去，“抬头一看，只见四面墙壁，玲珑剔透，琴剑瓶炉皆贴在墙上，锦笼纱罩，金彩珠光，连地下踩的砖皆是碧绿凿花……”。最后终于进到里间屋里，看到一副最精致的床账。她带着七八分酒，又走困了，就一屁股坐在床上，“不承塑身不由已”，一歪身就醉睡了。作品正是通过这少见世面的村妪醉眼所见与醉心的感受，自然而然地展开了一系列故事情节，反映出怡红院的豪华铺张、富丽堂皇，以及各类人物之间的复杂关系。人物与景物，融为一体，包含着丰富的生活内涵。又如凤姐泼醋一节，由这个泼醋事件，引出了一连串的人物反应，暴露出贾府内形形色色的大小矛盾，从而形成了作品的一个高潮，并以此为契机，引出“平儿理妆”这一比较舒缓的新情节，宝玉的性格也在这一新情节中得到了进一步的补充。在一些章节中，人物的醉态还是诱发人物产生新行为、形成新情节的催化剂。例如第二十八回中，薛蟠在冯紫英家拥着妓人喝酒，“三杯落肚，不觉忘了情”，结果与冯紫英、宝玉、云儿等人轮流填词唱曲。薛蟠借着酒力，唱出了几句极其粗野鄙俗的歪诗来，从而构成了“薛蟠行令”这一令人发噱的故事情节，从而深刻地讽刺了这个浪荡公子的庸俗下流、浅薄无知。
《红楼梦》中人物醉态的精彩描写，产生出摄魂夺魄的艺术效果，体现了作者匠心独运的艺术功力。
红楼梦中描写重要人物的经典诗句
王熙凤：
一双丹凤三角眼，两万柳叶吊梢眉。身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
贾宝玉：
贾宝玉：面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑；天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。
无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生的好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。
富贵不知乐业，穷困难耐凄凉，可怜辜负好少光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状。
面如中秋之月，色如香晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。
林黛玉：
两弯似蹙非蹙罩烟眉，遗孀似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。娴静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。