萧乾散文《老北京的小胡同》
【引言】老北京的小胡同，北京海纳博图文化传播有限公司携新世界出版社于2014年11月再版发行，并由萧乾夫人文洁若亲自审定、亲笔作序。
我是在北京的小胡同里出生并长大的。由于我那个从未见过面的爸爸在世时管开关东直门，所以东北城角就成了我的早年的世界。四十年代我在海外漂泊时，每当思乡，我想的就是北京的那个角落。我认识世界就是从那里开始的。
还是位老姑姑告诉我说，我是在羊管(或羊倌)胡同出生的。七十年代从“五七”干校回北京，读完美国黑人写的那本《根》，我也去寻过一次根。大约三岁上我就搬走了，但印象中我们家好像是坐西朝东，门前有一排垂杨柳。当然，样子全变了。九十年代一位摄影记者非要拍我念过中学的崇实(今北京二十一中)，顺便把我拉到羊管胡同，在那牌子下面只拍了一张。
其实，我开始懂事是在褡裢坑。十岁上，我母亲死在菊儿胡同。我曾在小说《落日》中描写过她的死，又在《俘虏》中写过菊儿胡同旁边的大院——那是我的仲夏夜之梦。
母亲去世后，我寄养在堂兄家里。当时我半工半读：织地毯和送羊奶，短不了走街串巷。高中差半年毕业(1927年冬)，因学运被变相开除，远走广东潮汕。1929年虽然又回到北平上大学，但那时过的是校园生活了。我这辈子只有头十七年是真正生活在北京的小胡同里。那以后，我就走南闯北了。可是不论我走到哪里，在梦境里，我的灵魂总在那几条小胡同转悠。
啊，胡同里从早到晚是一阕动人的交响乐。大清早就是一阵接一阵的叫卖声。挑子两头是“芹菜辣青椒，韭菜黄瓜”，碧绿的叶子上还滴着水珠。过一会儿，卖“江米小枣年糕”的车子推过来了。然后是叮叮当当的“锔盆锔碗的”。最动人心弦的是街头理发师手里那把铁玩艺儿，嗞啦一声就把空气荡出漾漾花纹。
北京的叫卖声最富季节性。春天是“蛤蟆骨朵儿大甜螺蛳”，夏天是莲蓬和凉粉儿，秋天的炒栗子炒得香喷喷粘乎乎的，冬天“烤白薯真热火”。
我最喜欢听夜晚的叫卖声。顾客对象大概都是灯下斗纸牌的少爷小姐。夜晚叫卖的特点是徐缓，拖尾，而且当中必有段间歇——有时还挺长。像“硬面——饽饽”，中间好像还有休止符。比较干脆的是卖熏鱼的或者“算灵卦”的。最喜欢拉长，而且加颤音的是夜乞者：“行好的——老爷——太(哎)太——有那剩菜——剩饭 ——赏我点吃吧。”
另外是夜行人：有戏迷，也有醉鬼，尖声唱着“一马离了”或“苏三离了洪洞县”。这么唱也不知是为了满足一下无处发挥的表演欲呢，还是走黑道发憷，在给自己壮胆。
那时我是个穷孩子，可穷孩子也有买得起的玩具。两几个钱就能买支转个不停的小风车。去隆福寺买几个模子，黄土和起泥，就刻起泥饽饽。春天，大院的'天空就成了风筝的世界。阔孩子放沙雁，穷孩子也能有秫秸糊个屁股帘儿。反正也能飞起，衬着蓝色的天空，大摇大摆。小心坎可乐了，好像自己也上了天。
夏天，我还常钻到东直门的芦苇塘里去捉蛤蟆，要么就在坟堆旁边逮蛐蛐——还有油葫芦。蛐蛐会咬架，油葫芦个头大，但不咬。它叫起来可优雅啦。当然，金钟更好听，却难得能抓到一只。这些，我都是养在泥罐子里，每天给一两颗毛豆，一点水就成了。
北京还有一种死胡同，有点像上海的弄堂。可是弄堂里见不到阳光。北京胡同里的平房，多么破，也不缺乏阳光。
胡同可以说是一种中古民用建筑。我在伦敦和慕尼黑的古城都见到过类似的胡同。伦敦英格兰银行旁边就有一条窄窄的“针鼻巷”。很像北京的胡同。在美洲新大陆就见不到。他们舍得加固，可真舍不得拆。新加坡的城市现代化就搞猛了。四十年代我两次过狮城，很有东方味道。八十年代再去，认不得了。幸而他们还保留了一条“牛车水”。我每次去新加坡，必去那里吃碗排骨茶。边吃边想着老北京的豆浆油炸果。
但愿北京能少拆几条、多留几条胡同。
一九九三年十月六日
老北京的小胡同阅读练习及答案
（1）我是在北京的小胡同里出生并长大的。由于我那个从未见过面的爸爸在世时管开关东直门，所以东北城角就成了我早年的世界。四十年代我在海外漂泊时，每当思乡，我想的就是北京的那个角落。我认识世界就是从那里开始的。
（2）还是位老姑姑告诉我说，我是在羊管（或羊倌）胡同出生的。七十年代读了美国黑人写的那本《根》，我也去寻过一次根。大约3岁上我就搬走了，但印象中我们家好像是坐西朝东，门前有一排垂杨柳。当然，样子全变了。九十年代一位摄影记者非要拍我念过中学的崇实学校（今北京二十一中），顺便把我拉到羊管胡同，在那牌子下面只拍了一张。
（3）其实，我开始懂事是在褡裢坑。10岁上，我母亲死在菊儿胡同。我曾在小说《落日》中描写过她的死，又在《俘虏》中写过菊儿胡同旁边的大院——那是我的仲夏夜之梦。
（4）母亲去世后，我寄养在堂兄家里。当时我半工半读：织地毯和送羊奶，短不了走街串巷。高中差半年毕业（1927年冬），因“学运”被变相开除，远走广东潮汕。1929年虽然又回到北平上大学，但那时过的是校园生活了。我这辈子只有头17年是真正生活在北京的小胡同里。那以后，我就走南闯北了。可是不论我走到哪里，在梦境里，我的灵魂总在那几条小胡同里转悠。
（5）啊，胡同里从早到晚是 动人的交响乐。大清早就是一阵接一阵的叫卖声。挑子两头是“芹菜辣青椒，韭菜黄瓜”，碧绿的叶子上还滴着水珠。过一会儿，卖“江米小枣年糕”的车子推过来了。然后是叮叮当当的.“锔①盆锔碗”的。最动人心弦的是街头理发师手里那把铁玩意儿，嗞啦一声就把空气荡出漾漾花纹。
（6）北京的叫卖声最富季节性。春天是“蛤蟆骨朵儿大甜螺蛳”，夏天是莲蓬和凉粉儿，秋天的炒栗子炒得香喷喷粘糊糊的，冬天“烤白薯真热火”。
（7）我最喜欢听夜晚的叫卖声。夜晚叫卖的特点是徐缓、拖尾，而且当中必有段间歇——有时还挺长，像“硬面——饽饽”，中间好像还有休止符。比较干脆的是卖熏鱼的或者“算灵卦”的。
（8）另外是夜行人：有戏迷，也有醉鬼，尖声唱着“一马离了”或“苏三离了洪洞县”。这么唱也不知是为了满足一下无处发挥的表演欲呢，还是走黑道 ，在给自己壮胆。
（9）那时我是个穷孩子，可穷孩子也有买得起的玩具。两几个钱就能买支转个不停的小风车。去隆福寺买几个模子，黄土和起泥，就刻起泥饽饽。春天，大院的天空就成了风筝的世界。阔孩子放沙雁②，穷孩子也能用秫秸③糊个屁股帘儿。反正也能飞起，衬着蓝色的天空，大摇大摆。小心坎儿可乐了，好像自己也上了天。
（10）夏天，我还常钻到东直门的芦苇塘里去捉蛤蟆，要么就在坟堆旁边逮蛐蛐——还有油葫芦。蛐蛐会咬架，油葫芦个头大，但不咬。它叫起来可优雅啦。当然，金钟更好听，却难得能抓到一只。这些，我都是养在泥罐子里，每天给一两颗毛豆、一点水就成了。
（11）北京还有一种死胡同，有点像上海的弄堂。可是弄堂里见不到阳光。北京胡同里的平房，多么破，也不缺乏阳光。
（12）胡同可以说是一种中古民用建筑。我在伦敦和慕尼黑的古城都见到过类似的胡同。伦敦英格兰银行旁边就有一条窄窄的“针鼻巷”，很像北京的胡同。他们舍得加固，可真舍不得拆。新加坡的城市现代化就搞猛了。四十年代我两次过狮城，很有东方味道。八十年代再去，认不得了。幸而他们还保留了一条“牛车水”。我每次去新加坡必去那里吃碗排骨茶，边吃边想着老北京的豆浆油炸果。
（13）但愿北京能少拆几条、多留几条胡同。
1993年10月6日
1、给文中横线处填上恰当的词语
1） 2）
2. 从第（4）段中找出与第（1）段画线句子意思相近的一句话，抄写在下面的横线上。
3. 从作者对胡同“交响乐”的描述中，你体会老北京的小胡同生活有哪些特点？
4. 阅读第（9）（10）段，用一句话概括这两段的内容。
5. 结合上下文，品味第（9）段中“大摇大摆”一词，说说这个词都写出了什么。
6. 这篇文章寄寓了作者丰富的思想感情，就你感触最深的一点，结合文章谈谈你的理解。（字数在100字以内）
参考答案（仅供参考）
1.（1）一阕（2） 发憷
2.可是不论我走到哪里，在梦境里，我的灵魂总在那几条小胡同里转悠。
3.（1）丰富（2）和谐（有趣、安宁）
4.回忆儿时丰富多彩的游戏生活。
解析：回答“回忆儿时游戏之乐”亦可。
5.答案：写出“屁股帘儿”飞起时摇摇晃晃的样子，表达了“我”兴奋与满足的心情。（拟人手法）
解析：屁股帘儿飞起的样子、“我”的心情两个要点都要具备。
6.“感触”
示例一：表达了作者对胡同生活的难以割舍的深切情感。
示例二：有悠久历史文化的城市应当保留它的文化传统。
示例三：对城市建设中不适当拆除胡同的做法表示遗憾。
解析：写出感触最深的一点；能结合文章加以分析；语言通顺、有条理
老北京新谈的散文
公司又要搬家了，屈指算了一下，北漂十年搬家五次，平均每两年一次，对于我来说倒也无所谓，因为总是抱着野战军心里，就怕搬家不方便，所以能省的尽量省，屋里陈设简单，两张桌子，一个布衣柜，一张床，一个行李箱，零碎七八东西也很少，为的就是革命途中尽量轻装上阵，看着同学群里这个买车，那个买房，今天旅游，明天健身，也是好不羡慕，而我依旧漂泊，居无定所。也许人与人选择本就不同，所以生活本质也就不同。
夜晚的北京城很安静，像一个沉睡的美人，汽车行驶在纵横交错的立交桥上，两排橘色的路灯像两列哨兵一闪而过，桥下是鳞次栉比的高楼和霓虹闪烁，这样的夜晚适合怀念和记悼，十年前的梦想，如浮雕般凸现出来，依然会有初到北京时的陌生，只是没了当初的激情和喜悦，在一个地方漂泊久了总有宾至如归的感觉，北京的山、北京的水、北京的文化，不知不觉渗透到血液里，根植在心里，这里便是家乡。
我向往北京城是从李谷一一首《前门情思大碗茶》开始的，甜美与温柔嗓音交融，用京韵大鼓的方式唱出来，一板一眼，京味十足，甚至每个音阶可以穿越到梳着大辫子的满清时代，紫禁城俗称北京城，历经五个世纪的古都，500多年的两个朝代统治者的建设，日臻完美。门口上悬挂着百年老字号的牌子，隐藏在百折千回幽长逼仄的老巷里，是衍伸了儒家文化的传统，每个老牌子背后都有一段说不尽的故事，字里行间都是血与泪的述说，他们见证了了老北京的荣与辱，兴与衰，记载着老北京一代又一代的血雨腥风，都浓缩在那几个土黄色的牌子里。伴着清风，伴着明月，一年又一年。午夜梦回中老北京的风情韵致踏月而来。
大铜壶，壶嘴尖尖，足有一米，穿着长衫倒茶师傅从容不迫来个“苏秦背剑”或者“童子拜佛”或者“海底捞月”，铜壶，在师傅的肩头、头顶、后背盘旋，还没等您看清楚，开水就从细细的壶嘴飞出，准确无误地落入茶碗中。迎来人们一阵喝彩声；穿着对襟马褂，鼻梁上架着一副墨镜，头戴瓜皮小帽，千层底布鞋的老北京人手提蒙着黑布的鸟笼或者蛐蛐，迈着四方步悠哉悠哉的逛上天桥，天桥上一头是集市，两边摆摊的、测字的'、擦鞋的，应有尽有，冰糖葫芦、驴打滚、臭豆腐各种叫卖声京腔京调不绝于耳；另一头是空旷场地，也是娱乐场地，艺人的相声、评书、快板、皮影、各种杂耍吸引着人们一阵阵喧哗和喝彩，往往在最关键处醒目一拍来一句：要知后事如何，请听下回分解，让人心里抓心挠肝，或者看到兴处，杂耍人在场中把锣鼓一敲双手抱拳：“各位父老乡亲，初来此地，讨口饭吃，有钱捧个钱场，没钱捧个人场”，有人向后躲去，也有人向铜盘里扔些碎银。
天桥下小脚老太一歪一扭的倒腾着两只小金莲边走边看，有汉子挑着扁担急匆匆赶路，脸上的汗渍和尘土混合，神情里总是透着疲惫和无奈。人力三轮车上坐着的大都是穿着华丽的贵妇或者小姐，也有夹着书本的青涩学生，梳着油光水滑的老板，嘴里叼着根粗壮雪茄，翘着二郎腿，哼着小曲，车夫们低了头，露着脚趾的鞋遮掩不住他们一脸风尘，而脚下的路似乎永远没有尽头，只有水是廉价的，所以他们一边出汗，一边喝水，和牛马骡子一样，身上的衣服总是干了湿，湿了干，厚厚一层白碱；穿着红菱大袄，葱绿色大筒裤，盘着抓髻的小媳妇，一手挎着竹编菜篮，一手领着脑后一根细辫的男孩，男孩手拿着糖人，两眼在人群里东张西望；靠着墙根嗮太阳老头眯起眼睛，嘴里的旱眼袋一口一口地冒着，偶尔碰见老熟人老远打着招呼：“您吃了么？”一开口纯正的老北京儿话腔；报童胸前挎着一个大布兜一边手里扬着报纸奔跑一边呼喊：“号外，号外，实时新闻。”
茶馆里是人们常去打尖的地方，茶馆里雕梁画栋、花格木窗，墙壁上悬挂着一些字画，长长的柜台里账房先生正在噼里啪啦敲着算盘，花白的山羊胡子，看人的时候眼睛从老花镜下面向上挑去，不知道有没有孔乙己，但是肯定没有茴香豆的，因为茶馆多是清淡消闲场所，需要有些情调和雅兴的人，比不得酒馆可以排忧解闷，前面空地搭着一个戏台，人不多也不少，有喝茶的，也有看戏的，有穿着长袍的书生，也有穿着大褂的汉子，茶桌上的茶大多是清茶，白瓷的大碗里飘着几片大叶子茶，店小二肩膀上搭一块白毛巾，脸上挂着热情洋溢笑容穿梭在桌椅之间，手脚不停，嘴上也不停歇地打着招呼：“哟，周老板，您来了，这边坐，龙井一壶。”人们安静的喝茶或者听戏，戏台上的生旦净末丑，穿红的出来，着绿的又进去，这边下去个老生，那边又上来个小旦，青衣浓墨的脸上总有一股说不出的惆怅，甩着长长的水袖吚吚哑哑唱不尽悲欢离合，茶馆外廊沿下有着尖尖喙，色彩缤纷的八哥，在笼子里雀跃欢叫。街上有时候也有大鼻子洋人头戴钢盔，手拿洋枪，从马路中间耀武耀威走过，他们的眼珠是蓝色的或者琥珀色，像波斯猫一样，他们走路的步伐很大却并不整齐，帽子上的红缨和他们高昂的头显得他们趾高气昂，人们见怪不怪，闪开到马路两边，北京城有着雍容的气度，并不介意外侵，只当他们是来作客的顽皮孩子宠着，或者他们很早就知道，客人终究是客人，茶凉了，人也就该走了。
那时老北京没有雾霾，阳光微醺，也没有太多的汽车，那时的鼓楼还是鼓楼，算不上宏伟但是本香本色，和大栅栏、故宫、前门、一样是老北京的象征，那时的马路不太宽阔，却也不拥挤，那时的太阳是橙明的暖，空气里一片恬静和安然，那时的老百姓就是老百姓，住在纵横阡陌的小巷，或者简陋的小四合院里，东家长西家短聊些家事，或者谈着些时事新闻，这样使得他们多了些在天子脚下的优越感，那时的紫禁城始终笼罩着安宁和温馨，日子说不上丰衣足食，却也恬淡，就像从来没有战火和硝烟，也没有傀儡和不平等，这一切都留在时光卷轴里，成了一幅清明上河图。这座古城文明而灿烂，也神秘而庄严，而我喜欢得就是那样淳朴具有特色的老北京，朴实的也是从容的，是非物质文化遗产的一种。时光荏苒，岁月变迁，历史的车轮带着我们前进，也带着老北京同行，浪里淘沙，沉淀下一些东西，也增加一些东西，来了又去了，老北京在这来来去去中变化着、变幻着、变迁着就像一个人渐渐长大，渐渐成熟，地图上老北京的经纬线没有变，但是老北京却又实实在在变了，潜移默化中老北京真的变了。风光不与旧时同。
现在的北京城一片锦绣风光，铺满鲜花的芳香，引领着时尚的潮流，柏油路拓了又拓，依然是车水马龙，从二、三环一直拓到六环依然人满为患，白天的北京城像个时髦的女郎，或者风情万种，或者温柔可人，一座座拔地而起的高层建筑，小吃城里的各色小吃还在，地道不地道另说，价钱却是惊人的高，但是食客们依然趋之若鹜，一个个高大牌匾，烫金字体无不彰显着时代的更迭，是吸引我们这样外来者梦开始的地方，人们步履匆匆，在宽敞明亮办公楼里对着电脑开战，这是个不见硝烟的战场，浮躁的人们不在安心听戏，戏台改成了电影院，惊心动魄的上演着玄幻片，武打片，枪战片，3d的效果真实而刺激，人与人违心地说着言不由衷的话，戴面具的越来越多，各种谎言，各种面孔淋漓尽致显现出来，男欢女爱成了人们津津乐道的趣事，姑娘们不在腼腆，不在羞怯、公园里、大街上、公共场合，不分昼夜都可以看到亲吻和拥抱，于是小三有了，婚外情出来了，堂而皇之登上大雅之堂，离婚率直线上升，人们对婚姻战战兢兢,如履薄冰。汽车尾气，工厂废水，垃圾，各种污染，弥漫了北京整个上空，于是雾霾来了，于是沙尘暴来了，小四合院被高楼林立的层层宏伟建筑所掩盖，古巷被拆迁被改造成商业街，里面琳琅满目塞满了现代高科技产物，人们摩肩接踵，熙熙攘攘来寻找当初老北京依稀的影子，除了街角几个胡同口老名称，什么都没有了，那叫什么还有意义么？
北京终究是去了，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠了，沿着北京老街抚摸着那里一砖一瓦，细腻而冰凉，上面的纹络里还有多少鲜为人知的动人故事，在每一个夜晚静静倾述，灰色前门楼子依然耸立在那里，看着时代的变迁和风雨沧桑，那些四面八方蜂拥而至的外来打工者代替了大鼻子蓝眼睛，把个诺大的北京城塞得像摇摇欲坠的鸭子，被现实的无情磨练的千疮百孔人们，曾经的豪情万丈，曾经的意气风发，在灯红酒绿中迷失了方向。
没有人告诉我该怎样布置自己的人生，我也不知道前面还有多少未知的变数，有人说自己选择的路，跪着也要走完。那么我就继续向前吧。
到家时候天已经完全黑透了，先生还没有回来，冬夜的风肆虐的呼啸着，屋里不是很暖和，塑钢暖气片只是微微有些热气，我把外衣脱掉，背靠着暖气片，一首清唱隔了时空远远地，远远地传来：长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风儿轻拂，柳笛声残，夕阳山外山……
萧乾散文《“上”人回家》
【作者简介】萧乾(1910年1月27日-1999年2月11日)，原名肖秉乾、萧炳乾。北京八旗蒙古人。中国现代记者、文学家、翻译家。先后就读于北京辅仁大学、燕京大学，英国剑桥大学。历任中国作家协会理事、顾问，全国政协委员，中央文史馆馆长等。
1931年到1935年间，萧乾和美国人埃德加·斯诺等人编译了《中国简报》、《活的中国》等刊物和文学集。1935年他进入《大公报》当记者。1939年任伦敦大学东方学院讲师，兼任《大公报》驻英记者，是二战时期整个欧洲战场唯一的中国战地记者。还曾采访报道第一届联合国大会、审判纳粹战犯等重大事件。
1949年后，主要从事文学翻译工作。1995年出版了《一个中国记者看二次大战》，译作《尤利西斯》获第二届外国文学图书一等奖。
“上”人回家
萧乾
“上”人先生是鼎鼎有名的语言艺术家。他说话不但熟练，词儿现成，而且一平八稳，面面俱到。据说他的语言有两个特点，其一是概括性——可就是听起来不怎么具体，有时候还难免有些空洞?嗦;其二是民主性——他讲话素来不大问对象和场合。对于学习马克思列宁主义，他自认有一套独到的办法。他主张首先要掌握的是马克思列宁主义语言。至于马克思列宁主义语言究竟与生活里的语言有什么区别，以及他讲的是不是就是马克思列宁主义语言，这个问题他倒还没考虑过。总之，他满口离不开“原则上”“基本上”。这些本来很有内容的字眼儿，到他嘴里就成了口头禅，无论碰到什么，他都“上”它一下。于是，好事之徒就赠了他一个绰号，称他这时已是傍晚，“上”人先生还不见回家，他的妻子一边照顾小女儿，一边烧着晚饭。忽听门外一阵脚步声，说时迟，那时快，“上”人推门走了进来。做妻子的看了好不欢喜，赶忙迎上前去。
故事叙到这里，下面转入对话。
妻：今儿个你怎么这样晚才回来?上：主观上我是希望早些回来的，但是由于客观上难以逆料、无法控制的原因，以致我实际上回来的时间跟正常的时间发生了距离。
妻(撇了撇嘴)：你干脆说吧，是会散晚啦，还是没挤上汽车?上：从质量上说，咱们这10路公共汽车的服务水平不能算低，可惜在数量上，它还远远跟不上今天现实的需要。
妻(不耐烦)：大丫头还没回来，小妞子直嚷饿得慌。二丫头，拉小妞子过来吃饭吧!(小妞子刚满三周岁，怀里抱着个新买的布娃娃，一扭一扭地走了过来。)妞：爸爸，你瞧我这娃娃好看不?上：从外形上说，它有一定的可取的地方。不过，嗯，(他扯了扯娃娃的胳膊)不过它的动作还嫌机械了一些。
妞(撒娇地)：爸爸，咱们这个星期天去不去公园呀?上：原则上，爸爸是同意带你去的，因为公园是个公共文娱活动的地方。不过——不过近来气候变化很大，缺乏稳定性，等自然条件好转了，爸爸一定满足你这个愿望。
妻(摆好了饭菜和碗筷)：吃吧，别转文啦!妞(推开饭碗)：爸爸，我要吃糖。
上：你热爱糖果，这是完全可以理解的。这种副食品要是不超过定量，对身体可以起良好的作用。不过，今天早晨妈妈不是分配两块水果糖给你了吗?妻：我来当翻译吧。小妞子，你爸爸是说，叫你先乖乖儿地吃饭，糖吃多了长虫牙!(温柔地对“上”)今儿个合作社到了一批朝鲜的裙带菜，我称了半斤，用它烧汤试一试，你尝尝合不合口味?上(舀了一调羹，喝下去)：嗯，不能不说是还有一定的滋味。
妻(茫然地)：什么?倒是合不合口味呀?上(被逼得实在有些发窘)：从味觉上说——如果我的味觉还有一定的准确性的话——下次如果再烧这个汤的.话，那么我倾向于再多放一点儿液体。
妻(猜着)：噢，你是说太咸啦，对不对?下回我烧淡一点儿就是嘞。
(正吃着饭，一个十五六岁的姑娘推门走进来，这就是“大丫头”。她叫明，今年上初三。)明：爸爸，(随说随由书包里拿出一幅印的水彩画，得意地说)这是同学送我的，听说是个青年女画家画的。你看这张画好不好?上(接过画来，歪着头望了望)：这是一幅有着优美画面的画。在我看来(沉吟了一下)，它具有一定的吸引力。这一点，自然跟画家在艺术上的修养是分不开的。然而在表现方式上，还不能说它完全没有缺点。
明：爸爸，它哪一点吸引了你?上：从原则上说，既然是一幅画，它又是国家的美术出版社出版的，那么，它就不能不具有一定的吸引力。
明(不服气)：那不成，你得说是什么啊!(然后，眼珠子一转)这么办吧：你先说说它有什么缺点。
上：它有没有缺点，这一点自然是可以商榷的。不过，既然是青年画家画的，那么，从原则上说，青年总有他生气勃勃的一面，也必然有他不成熟的一面。这就叫做事物的规律性。
明：爸爸，要是你问我为什么喜欢它呀，我才不会那么吞吞吐吐呢。我就干脆告诉你：我喜欢芦苇旁边浮着的那群鸭子。瞧，老鸭子打头，后边跟着(数)一、二、三、四……七只小鸭子。我好像看见它们背上羽毛的闪光，听到它们的小翅膀拍水的声音。
上：孩子，评论一件完整的艺术品，你怎么能抓住一个具体的部分?而且，“喜欢”这个字眼儿太带有个人趣味的色彩了。
明(不等“上”说完就气愤地插嘴)：我喜欢，我喜欢。喜欢就是喜欢。说什么，我总归还告诉了你我喜欢它什么，你呢?你“上”了半天，(鼓着嘴巴，像是上了当似的)可是你什么也没告诉我!妻：大丫头，跟你爸爸费嘴啦。他几时曾经告诉过谁什么!