描写春天的古诗七言
春天是温暖的，带来希望的。以下是小编分享的描写春天的古诗七言，欢迎大家阅读!
1、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆--宋.王安石《春夜》
2、春色满园关不住，一枝红杏出墙来--宋.叶绍翁《游园不值》
3、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今--唐.杜甫《登楼》
4、蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。--唐王驾《春晴》
5、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流--南唐.李煜《虞美人》
6、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干--唐.李商隐《无题》
7、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知--宋.张栻《立春偶成》
8、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关--唐.王之涣《凉州词》
9、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏--宋.王安石《元日》
10、春风又绿江南岸，明月何时照我还--宋.王安石《泊船瓜洲》
11、等闲识得东风面，万紫千红总是春--宋.朱熹《春日》
12、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。--南唐僧志安《绝句》
13、春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来--宋. 徐俯《春游湖》
14、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。--宋陆游《临安春雨初霁》
15、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。--唐韦应物《滁州西涧》
16、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。便觉眼前生意满，东风吹水绿差差。-- 张栻《立春偶成》
17、雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。--王驾《春晴》
18、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。扬花榆荚无才思，惟解漫天作血飞。-- 韩愈《晚春》
19、准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。年年不带看花眼，不是愁中即病中。-- 杨万里《伤春》
20、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。-- 朱熹《春日》
21、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌馆楼台声细细，秋千院落夜沉沉。-- 苏轼《春宵》
22、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。-- 杨巨源《城东早春》
23、金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。-- 王安石 《春夜》
24、初春小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。-- 韩愈《初春小雨》
25、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。-- 王安石《元日》
七言描写春天的古诗
春天气候温暖适中，中国内陆大部分地区有降雨，万物生机萌发，气候多变，乍暖还寒。小编精心为你整理了七言描写春天的古诗，希望对你有所借鉴作用哟。
春夜
宋代：王安石
金炉香烬漏声残，
翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，
月移花影上栏杆。
译文
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
注释
漏：古代计时用的漏壶。
翦翦：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。
鉴赏
王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的.是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，王安石诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但王安石诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，王安石诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。王安石诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明王安石诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了王安石诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使王安石诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
王安石诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
关于春天的七言古诗
导语：春天是温暖的，带来希望的。以下是小编分享的关于春天的七言古诗，欢迎大家阅读!
关于春天的七言古诗一：春夜
一、原文
宋代：王安石
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
二、翻译
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
三、赏析
（一）整体评说。
这是春夜怀人之作。
人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明作者徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了作者的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使作者感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。
这首诗的好处是处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。
其实不看作者的写诗背景，单独看诗，是看不出这是怀念亲人的。但从诗词中可以感觉出，作者因为心里惦念着某事或某人，显得睡卧不安。
（二）写作手法。
这首诗主要特点是委婉含蓄。作者写夜，通篇是利用了各种物景的变化来替代的，没有直言，这体现了中国诗词一贯含蓄的作风。作者写心情，用的是“托词”，口里说是恼春色，实际是另有所想，都是委婉含蓄的表达方式。此诗还使用了借代等手法。
（三）解说诗句。
第一句“金炉香尽漏声残”，单看这句，是看不出在写春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。诗句比较普通。“金炉香尽”和“漏声残”都是形容夜已很深。古人用漏壶测算时间，一个漏壶的水快滴尽了，表示时间已经过去很多了。苏轼《卜算子》用过“漏断人初静”，也是用“漏”写夜，基本上诗词里写“漏壶”都是在写夜。
第二句“翦翦轻风阵阵寒”，“翦”，原意是指整齐的羽毛，这里是用来形容寒风料峭。这句描写风的“轻”“寒”。从这句才可以看出作者是在写“春”。因为夏风凉习，秋风萧杀，冬风凛冽，只有春风才“轻”且“寒”。诗的前两句合起来，是先“夜”再“春”，不是先“春”再“夜”，显得比较庸俗和普通。
第三句“春色恼人眠不得”。这句非常不错，可以说是比较出彩的。因为诗词里写春色，一般是两种态度为主流。一是赞赏喜爱和眷恋的，一是哀叹惋惜和感慨的，其实也是爱春色，但就是提前担心它流走。王安石在这里别出心裁，表示“春色恼人”。为什么恼人呢，背后肯定有玄机。至于什么玄机，作者在诗里未点明。读者可以根据这句来推断，肯定是有样东西，让作者觉得比欣赏大好春色更值得用心思记挂的。那就是——亲人。
第四句“月移花影上栏干”。虽说“月移花影”属于“俗词俗句”，但写景不错，有月有花，影动花凝。这句诗间接表明，作者是一直没睡，看着花影从庭院移到栏杆。夜更深沉，人却始终难眠。究其原因，是思念太深的缘故。
总的'说来，这首诗最出彩的句子是“春色恼人眠不得”，余者相对来说都是比较普通的诗句。
关于春天的七言古诗二：游园不值
一、原文
宋代：叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
二、翻译
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
三、赏析
头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔，后者更贴合“游园不值”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿，弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看，此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展，有点马上观花，不及叶绍翁之作那么精神专注，在深挚的精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，也可能出现奇迹。
诗以“游园不值”为题，本是说自己游园的目的没有达到。可是作者却由此生发感想。他想，这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔，怕破坏了园中的美景，因此才不让自己进来的缘故吧。短短两句，写出了作者的善解人意，也写出了他那一片怜春惜春的情怀！但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开，满园春色却难以关住，你看一枝红杏探出墙头，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗？“关不住”、“出墙来”，简单的几个字，写出的并不仅仅是园中美丽的春色，还写出了春天的勃勃生机，写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到，但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了！
关于春天的七言古诗三：春晴
一、原文
[唐] 王驾
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
二、翻译
春雨之前，还见到花间露出新蕊，雨后只见花叶，就连叶子底下也找不到一朵花，采花的蜜蜂和蝴蝶，因为找不到花，纷纷飞过院墙，竟使人怀疑春天的景色还在临家的园子里。
三、赏析
这首即兴小诗，写雨后漫步小园所见的残春之景。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。 诗的前两句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，吐露出一片惜春之情。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得多么久，好端端的花光春色，被这一场苦雨给闹杀了。作者望着花落春残的小园之景，是多么扫兴而生感喟啊！ 扫兴的不光是作者，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天气，它们怀着和作者同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也象作者一样大失所望，懊丧地纷纷飞过院墙而去。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园岂不显得更加冷落，作者的心岂不更加怅惘！望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的作者，刹那间产生出一种奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，作者想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，作者想得又是多么天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故作者只说“疑”，“疑”字极有分寸，格外增加了真实感。这两句诗，不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态，写得活灵活现，更把“春色”写活了，似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是多么调皮、多么会捉弄人啊！ “却疑春色在邻家”，可谓“神来之笔”，造语奇峰突起，令人顿时耳目一新。这一句乃是全篇精髓，起了点铁成金的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达作者独特感受的新鲜生动的诗句吧。
七言古诗
七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式。下面小编给大家带来七言古诗。希望能够帮到大家。
七言古诗
1、从军行其四
王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
2、从军行其五
王昌龄
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
3、出 塞
王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
4、芙蓉楼送辛渐
王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
5、送魏二
王昌龄
醉别江楼桔柚香。江风引雨入船凉。忆君遥在潇湘上，愁听清猿梦里长。
6、芙蓉楼送辛渐
王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
7、春 怨
王昌龄
音书杜绝白狼西，桃李无颜黄鸟啼。寒鸟春深归去尽，出门肠断草萋萋。
8、三日寻李九庄
常 建
雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。故人家在桃花岸，直到门前溪水流。
9、送李穆归淮南
刘长卿
扬州春草新年绿，未去先愁去不归。淮水问君来早晚，老人偏畏过芳菲。
10、酬李穆见寄
刘长卿
孤舟相访至天涯，万转云山路更赊。欲扫柴门迎远客， 青苔黄叶满贫家。
七言古诗
1、垓下歌
项 羽
力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!
2、送别诗
无名氏
杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
3、边 词
张敬忠
五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。 即今河畔冰开日，正是长安花落时。
4、渡湘江
杜审言
迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜，不似湘江水北流。
湘南即事
戴叔伦
卢橘花开枫叶衰，出门何处望京师。沅湘日夜东流去，不为愁人住少时。
5、送梁六自洞庭山作
张 说
巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。
6、北邙山 沈佺期
北邙山上列坟茔，万古千秋对洛城。城中日夕歌钟起，山上惟闻松柏声。
7、怨 诗
张 汯
去年离别雁初归，今夜裁缝萤已飞。征客去来音信断，不知何处寄寒衣。
8、回乡偶书其一
贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。
9、回乡偶书 其二
贺知章
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。唯有门前鉴湖水，春风不改旧时流。
10、咏 柳
贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。
11、山中留客
张 旭
山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣!
山 中
王 维
荆溪白石出，天寒红叶稀。 山路元无雨，空翠湿人衣。
绝 句
释志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
12、桃花矶
张 旭
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边?
13、渡浙江问舟中人
孟浩然
潮落江平未有风，扁舟共济与君同。时时引领望天末，何处青山是越中?
14、王昭君
崔国辅
一回望月一回悲，望月月移人不移。何时得见汉朝使，为妾传书斩画师。
15、春女怨
蒋维翰
白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。儿家门户寻常闭，春色因何入得来。
16、九月九日忆山东兄弟
王 维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
17、送元二使安西 渭城
王 维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
18、送沈子福归江东
王 维
杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
李 白
桃花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
车遥遥
高 启
欲车不行愿车覆，还愁损我车中玉。安能身如芳草多，相随千里车前绿。
19、少年行
王 维
新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂杨边。
20、闺 怨
王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯!
春闺怨
李 欣
红妆女儿灯下羞，画眉夫婿陇西头。自怨愁容长照镜，悔教征戍觅封侯。
21、长信秋词其一
王昌龄
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
22、长信秋词其二
王昌龄
高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。
23、长信秋词其三
王昌龄
奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
24、长信秋词其四
王昌龄
真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。
25、长信秋词其五
王昌龄
长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。
26、春宫曲
王昌龄
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
27、采莲曲
王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
28、从军行其一
王昌龄
烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月， 无那金闺万里愁。
29、从军行其二
王昌龄
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽， 高高秋月照长城。
30、从军行其三
王昌龄
玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。人依远戍须看火，马踏深山不见踪。
七言古诗
1、凉州词
王 翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
襄阳歌
李 白
车傍侧挂一壶酒，凤笙龙管行相催。咸阳市中叹黄犬，何如月下倾金罍。
2、峨眉山月歌
李 白
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡， 思君不见下渝州。
3、送孟浩然之广陵
李 白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
书 怀
杜 牧
别夜酒余红烛短，映山帆去碧霞残。谢公楼下潺湲响，离恨诗情添几般。
4、长门怨二首其一
李 白
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
5、长门怨二首其二
李 白
桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上，独照长门宫里人
6、清平调其一
李 白
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
7、清平调其二
李 白
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
8、清平调其三
李 白
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
9、早发白帝城
李 白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
10、望庐山瀑布
李 白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。