吟春古诗词
西江月.春回大地
湖水淙淙绕柳，
溪梅簌簌迎风。
春回大地暖阳融，
润雨无声织梦。
古曲悠悠一阕，
新山莽莽千重。
南鸿北雁又相逢，
月夜花开影弄。
清江引.引春曲
流音指间思万缕，燕榭临江立。
泠泠曲水吟，渺渺弦筝倚，冰川尽消春归意。
忆江南.迎春
春来好，
愿岁稔时康。
弱柳千丝轻雨润，
姑娘悄换绿罗裳。
能不盼春长?
忆江南.春日隋舟
隋堤柳，
夹岸送龙舟。
万里晴空春色好，
雕梁画栋舞姬愁。
盛世起横流。
五.忆王孙.清明
梨花浅浅草色青，山雾朦胧雀鸟鸣。祭祖出游结伴行。时清明，半日天阴半日晴。
南歌子.春诗
紫燕亭檐舞，霞绡碧幕天。
斜影弄珠帘，欲乘舟揽月，酿诗篇。
不语解芳菲
百花欲绽斗芳菲，绿树枝头立画眉。
韶苑亭阁春色淌，晴风暖雨入瑶扉。
白云婉唱青山伴，雪化江流岁月催。
洗尽铅华心解语，清莲碧水渡劫灰。
春日舞
长安春日锦花开，
伞下娇娥踏乐来。
丽舞倾城藏剑气，
红枫叶落故人怀。
《水龙吟春恨》阅读答案翻译及赏析
原文：
水龙吟·春恨
陈亮
闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。
寂寞凭高念远，向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨！正消魂又是，疏烟淡月，子规声断。
水龙吟·春恨字词解释：
⑴水龙吟：词牌名，出自李白诗句“笛水龙吟奏水龙吟”。水龙吟又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字，前后片各四仄韵。第九句第一字宜用去声，结句宜用上一、下三句法。此调气势雄浑，宜用以抒写激奋情思。
⑵闹花：形容繁花似闹。繁花，盛开的花。“层楼”，原本作“楼台”，据别本改。
⑶东风软：指春风吹来使人感觉酥软。东风，指春风。
⑷平莎（suō）：平原上的莎草。莎，莎草，多年生草木，长于原野沙地。
⑸茸：草初生纤细柔软的样子。
⑹金浅：指嫩柳的浅淡金黄颜色。
⑺迟日：指春日。《诗·豳风·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”
⑻催花：催动百花开放。
⑼阁雨：停雨。阁，犹搁，停止。
⑽芳菲：芳华馥郁。
⑾金钗斗草：拔金钗作斗草游戏，古代女子的一种嬉戏。宗懔《荆楚岁时记》：“竞采百药，谓百草以蠲除毒气，故世有斗草之戏。
⑿青丝勒马：用青丝绳做马络头。古乐府《陌上桑》：“青丝系马尾，黄金络马头。”
⒀罗绶分香：临别以香罗带贻赠留念。秦观《满庭芳》词：“消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。”罗绶，罗带。
⒁翠绡（xiāo）封泪，翠巾裹着眼泪寄与对方，典出《丽情集》记灼灼事。翠绡，绿色的薄绢。
⒂疏烟淡月：稀薄的烟雾和不太明亮的月亮或月光。
⒃子规：杜鹃鸟的别名。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。
水龙吟·春恨翻译：
盛开的花丛深处，耸立着高楼，东风从半卷的画帘吹入，令人觉得分外柔软。春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡着金线。春日催开百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界，游人还未欣赏，却全都交给了黄莺和飞燕。
寂寞时登上高处眺望边远，转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香，翠绿的薄绸还残留着眼泪，有多少的`幽恨愁怨？正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
水龙吟·春恨阅读答案：
试题：
(1)概括“归雁”“子规”意象的内涵，并分析这首词表达的情感。
(2)词中“闹花深处层楼”一句中“闹”字有何妙处？试简析之。
答案：
（1）雁足能传书信，于是鸿雁充当了信使，因为征人未回，向南楼探问归雁消息。表现出主人公的处境是孤立无助的，心情是压抑的。②子规，一名杜鹃，相传古代蜀君望帝之魂所化。子规鸣声凄厉，表达出人们的别恨乡愁。
（2）“闹”给读者想象的空间：写出了百花争艳，蝶舞花中，蜂萦花蕊等“闹”的情形，从而既表现了花的精神情态，又表现了春光明媚，春色宜人，生机勃勃。
水龙吟·春恨创作背景：暂无
水龙吟·春恨赏析：
这首词初看起来，是一首伤春念远的词。上阕写春光烂漫，又作转折，说春色如此美妙，却无人欣赏。下阕开头既已点明全词的“念远”主旨，接下通过回忆，写昔日邂逅的情境与别后的“幽怨”，后又回到眼前，烟月迷离，子规声咽，一片凄清景致，更增几多离愁。陈亮乃南宋气节之士，其创作绝少儿女情长。故有人认为此作寄托了恢复之志。
起首用“闹”字烘托花的精神情态，同时总揽春的景象，与宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”句相比，毫不逊色，加上东风软（和煦），更烘托出春光明媚，春色宜人。“平莎茸嫩”，用茸嫩形容初春的草，贴切恰当。”垂杨金浅，迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。“这些都是春归大地后带来的春景、春色。荟萃如此多样的美好景色，本可引人入胜，使人目不暇接而留连忘返。可是歇拍四句却指出：在今朝，游人未曾赏玩这芳菲世界，只能被啼莺语燕所赏玩。莺燕是“能赏而不知者”（《草堂诗余正集》沈际飞语），游人则为“欲赏而不得者”（同上）。
过片两句，因寂寞而凭高念远，向南楼问一声归雁。从上片看，姹紫嫣红，百花竞放，世界是一片喧闹的，可是这样喧闹的芳菲世界而懒得去游赏，足见主人公的处境是孤立无助的，心情是压抑的。雁足能传书信（见《汉书·苏武传》），于是鸿雁充当了信使，因为征人未回，向南楼探问归雁消息。金钗三句，谓昔年赏心乐事，而此时已如风消云散。罗绶三句，谓难忘别时的恋情，难禁别后的粉泪，难遣别久的幽怨。几多幽怨，数不清的牢愁暗恨。正销魂三句，有两种断法，一断在“魂”字后，另一断在“又是”后，两者都可，而后者较恰当。因为一结要突出“又是”之意，用“又是”领下面两句，由于又看到了与昔年离别之时一般的疏烟淡月、子规声断，触发她的愁绪而黯然销魂。子规鸣声凄厉，最容易勾动人们别恨乡愁。
这首词上片，作者几乎倾全力烘托春景的无比美好，而歇拍三句，却来一个大转折，指出人们以不能游赏美好的春景为憾事，以如此芳菲世界被莺燕所占有为惋惜，才领会前面之所以倾全力描绘春景者，是为了给后面的春恨增添气势。盖春景愈美好，愈令人惆怅，添人愁绪，也就是春恨愈加强烈。杜甫所谓“花近高楼伤客心”（《登楼》），“感时花溅泪”（《春望》），即为此种思想感情的反映。下片似另出机杼，独立成篇，其实不然，它是全词的一个有机组成部分，上下片有岭断云连之妙。上片因春景美好反而引起春恨，这是客观景物与内心世界的矛盾，而所以铸成此种矛盾的，伤离念远是一个主要因素，下片就是抒写离愁别恨的，因而实与上片契合无间。从赏心乐事的一去不返，别后别久的十分怀念，别时景色的触目销魂，都在刻画主人公的感情深挚。可是作者是一位“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”（黄宗羲《宋元学案·龙川学案》）的铁铮铮汉子，他写作态度严谨，目的性明确，每一首词写成后，“辄自叹曰，平生经济之怀略已陈矣”（叶适引陈亮语）。所以很难想象他会写出脂粉气息浓郁的艳词。据此，才知下片的闺怨是假托的，使用这类表现手法在诗词中并不鲜见，大率以柔婉的笔调，抒愤激或怨悱的感情。此种愤激之情是作者平素郁积的，而且与反偏安、复故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付莺燕，实际的意思则是大好河山尽沦于敌手。为此，清季词论家刘熙载评这几句词：“言近旨远，直有宗留守（宗泽）大呼渡河之意。”（《艺概》）以小词比壮语，不觉突兀，是因其精神贴近之故。
陈亮传世的词七十多首，风格大致是豪放的，所以明代毛晋说：“《龙川词》一卷，读至卷终，不作一妖语、媚语，殆所称不受人怜者欤！”（《龙川词跋》）后来他看到此篇及其他六首婉丽之词，修正自己的论点，曰：“偶阅《中兴词选》，得《水龙吟》以后七阕，亦未能超然。”（《龙川词补跋》）其实毛晋本来的论点还是对的，无须修正。作家的作品，风格、境界可以多样。陈亮词的基调是豪放的，但也出现一些婉约的作品，毫不足怪。苏轼《水龙吟·和章质夫杨花》、辛弃疾《摸鱼儿·暮春》，情调岂不缠绵凄婉，但毕竟与周（邦彦）、秦（观）不同，苏、辛和陈亮的词，和婉中仍含刚劲之气，所谓骨子里还是刚的。
浅吟春之韵,醉赏春之美散文
晨曦的阳光刚露出头，树上的小鸟就叽叽喳喳就叫个不停，惊醒了花草树木沉睡了一冬的春梦。拉开窗帘，看着阳光明媚的早晨，吸一口带着春的温暖空气，清新舒畅，远处吹来的微风，飘着淡淡的花香。哦，春天来了。
春天来了，春风挥手告别了寒冬，迈着轻盈的脚步，唱着欢快的歌谣，缓缓的向我们走来。春风唤醒了沉睡的大地，吹绿了小草，召唤者绿树的嫩芽，春风的玉手抚摸着大地的每一寸土地，犹如“春风如贵客，一到便繁华”，让山河充满生机更加妖娆。春风是温暖的天使，是绿色的使者，是修剪细枝嫩叶的巧手。二月春风细入微，轻潜杨柳在春风中摇曳，迎春花在春风中露出灿烂的笑脸。
春天来了，树枝露出细细的嫩芽，金黄的迎春花开满山坡，迎来最早的春天。玉兰花婷婷傲然于光秃秃的树枝上格外耀眼，白色玉兰花洁白如云，笑傲枝头，高雅华贵。红色的玉兰花，花边深红色，深浅不一，露出一种富贵雍容的华丽。很喜欢玉兰花的清淡又不失高雅的美丽，盛开在高高的树枝头，用最美的微笑迎接春天的到来。
春天就是五彩缤纷的世界，各种鲜花尽情开放，妩媚倾城。吸一口春天清新的空气，淡淡花香倾沁入心扉。鲜艳的桃花，洁白的玉兰，秀丽的樱花，还有那绿色的大地，把江山装扮的美轮美奂。漫步花园，走过河堤杨柳树下，一种眷恋不舍得情在心底蔓延，只想用手中的相机，用浓浓的笔墨留下一个永恒。春天犹如青春一样短暂，还没来得及仔细欣赏就消失在季节的尾部。其实生活就是这样，美好的总是那么短暂，转眼即逝，却留下长长的回忆。
行走在春的季节，闻着淡淡的花香，欣赏着桃红柳绿的美景，春风在耳边悄悄的诉说着遥远的.故事，杨柳依依随着清风翩翩起舞，走在树下任柳枝在脸颊抚摸，那痒痒的感觉让人陶醉。
喜欢春天更喜欢春天的细雨，春雨潇潇洒洒 吻别了雪花的缠绵，含泪走入春的天地。春雨淅淅沥沥滋润着干渴的大地，春雨含着雪花不舍的泪水，流淌着春的思念泪水，细腻轻柔，点点滴滴流入树木花草的心田。春雨潇潇缠缠绵绵，总是那么妩媚多情。
“ 随风潜入夜，润物细无声”春雨绵绵细如丝，滋润着大地，花草在春雨中渐渐苏醒，含着春泪，对雨滴诉说着久别的离殇，一季离别，却隔着轮回的年轮，等待让时光有了漫长的距离，今春又相见，怎能不相思，情之深，爱之切。
三月的春雨，是久别的泪水，是无言的相思。花草树木在寒冬苦苦煎熬，只为相遇春的到来，只为缠绵春雨的柔情。今天春天来了，春雨来了，花儿笑了，树木醒了，大地一片生机。田野，麦苗抖落一身尘土，在春雨中返青，拔节长高。
春天是一幅画 ，精美绝伦；春天是一首诗，缠绵柔情；春天是万物生命的希望，是装扮花朵千娇百媚的天使。春天孕育了夏的激情，储存了秋的希望。春天就是一个激情四射的岁月，是一个充满生机的世界。
浅吟春之韵， 醉赏春之美。让我们在春天的田野尽情的享受大自然恩惠我们的美丽。我爱你春天。
《山花子春恨》阅读答案和赏析
山花子·春恨
陈子龙①
杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫②外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风!
【注】①陈子龙，明末官员、文学家。崇祯十年进士，曾任绍兴推官，论功擢兵科给事中，命甫下而明亡。清兵陷南京，前朝官员纷纷变节。陈子龙组织抗清活动，事败后被捕，投水殉国。②景阳宫：景阳宫为陈朝的宫殿，在今南京市。当年隋灭陈时，陈后主与二妃子匿于井中而被俘。
1．词的上阙描绘了怎样的景象?这些景物描写对全词的感情抒发起了哪些作用?请简要分析。(5分)
2．本词题为“春恨”，恨的内容是什么?请结合作品简要赏析。(6分)
参考答案
1.上阚描绘了一幅悲凄的残春月夜图。暮春时节，杨柳迷离，小雾笼罩，杏花飘零，人未成脶，宫殿冷寂，月光残照。(3分)营造了悲凉衰败、冷清孤寂的艺术氛围，为下阚的抒情做铺垫。(2分)
2.本词借春色已逝的遗憾抒发了国破家亡的怨恨。(2分)“蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空”两句，形象地描绘了亡国的惨痛现实；(2分)“无情双燕子，舞东风”两句，以双燕依然在东风中翩翩飞舞，讽刺投奔新贵门下的原明室官员。(2分)
【赏析】
这是一首悲怀故国的血泪词作。作者生逢明末清初的动乱年代。将人们置于天翻地覆、陵谷变迁的悲壮境地。面对家国破败、山河失色的'现实，目击悲壮殉难、凄厉案狱的血泪，身临战乱频仍、水深火热的境地，特别是仕途幻梦的破灭、传统相承的宗法的断裂所导致的归巢已倾、新枝难栖的进退失据的际遇，词人心头擞起种种苦涩心酸，悲慨、都怒、凄怆、哀怨、迷茫似风刀剑雨袭击着他的心灵。词趣“春恨”，即国破家亡之恨。
上片写残春之景：雾柳“迷离”，杏花“零落”，钟响“五更”。三样景物绘塑出悲凉衰败、冷清孤寂的艺术氛围。在这样的氛围中，一轮冷清的明月，笼罩着“寂寂景阳官”，映照遍地落花残红。景阳官为陈朝的宫殿，在今南京市玄武湖畔，有井名景阳井，又叫胭脂井。当年隋灭陈时，陈后主与二妃子匿于井中而被俘。作者以景阳宫残景，喻明亡的惨痛，以景喻事，寓痛于景，令人痛恨至极!
下片以凿笔直书人事。“蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空”，以形象化的笔墨写亡国的惨痛现实。前句用《罗浮山志》葛仙遗衣化为彩蝶的典故，比喻明朝的龙子龙孙，遗衣已化蝶，金缕丝已尽，灭亡殆尽了；后句则以雕梁画栋的残破比喻明王朝悲凉的残局。其词悲凉至极，一个“空”字，将作者心中的悲恨，写得入木三分。末二句以双燕依然在东风中翩翩飞舞，讽刺投奔新贵门下的原明室官员，无情无义，极力钻营。语淡而情深，滴恨之情，力透纸背。