1、
《咏荆轲》
年代: 魏晋 作者: 陶渊明
燕丹善养士，志在报强嬴。
招集百夫良，岁暮得荆卿。
君子死知己，提剑出燕京；
素骥鸣广陌，慷慨送我行。
雄发指危冠，猛气冲长缨。
饮饯易水上，四座列群英。
渐离击悲筑，宋意唱高声。
2、
《饮酒 其九》
年代: 魏晋 作者: 陶渊明
清晨闻叩门，倒裳往自开。
问子为谁与？田父有好怀。
壶浆远见候，疑我与时乖。
“褛褴茅檐下，未足为高栖。
一世皆尚同，愿君汩其泥。”
深感父老言，禀气寡所谐。
纡辔诚可学，违己讵非迷！
且共欢此饮，吾驾不可回。
3、
《杂诗 其二》
年代: 魏晋 作者: 陶渊明
闲居执荡志，时驶不可稽。
驱役无停息，轩裳逝东崖。
沈阴拟薰麝，寒气激我怀。
岁月有常御，我来淹已弥。
慷慨忆绸缪，此情久已离。
荏苒经十载，暂为人所羁。
庭宇翳馀木，倏忽日月亏。
4、
《归园田居 其一》
年代: 魏晋 作者: 陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
5、
《杂诗 其八》
年代: 魏晋 作者: 陶渊明
代耕本非望，所业在田桑。
躬亲未曾替，寒馁常糟糠。
岂期过满腹，但愿饱粳粮。
御冬足大布，粗絺已应阳。
正尔不能得，哀哉亦可伤！
人皆尽获宜，拙生失其方。
理也可奈何！且为陶一觞。
诗句如何讲究押韵,诗意
古诗：首先你要有一定的诗词理解能力。
平时要多看一些古诗词，文言文之类的。
写诗要注重平仄，押韵，对仗等。
所谓押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。
在绝句中用在偶句的末尾处，即押在句末一字上。
如李白的《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
这首诗的韵脚就是“光”、“霜”、“乡”。
绝句中的第三句最后一字必须是仄音的。
押韵是诗歌必不可少的要素。
从上古的>、>，到定型的唐诗，一直到今天的诗歌，都是要讲押韵的。
没有和谐的音韵，吟咏起来就不朗朗上口了。
可用旧时韵书“平水韵”，但该诗韵有107个韵部，使用不易，因为分韵太窄；也可用新韵，即以普通话语音来押韵，韵目只有18个韵部。
正格绝句，平起首句不入韵和仄起首句不入韵，只需二、四句末一字押韵即可；别格绝句，平起首句入韵和仄起首句入韵，必须在一、二、四句末字押韵，以构成和谐而美妙的音乐性。
平仄，是声调的讲究。
平声即阴平声、阳平声字，仄声即上声、去声和入声字。
简单地说就是平声是汉语拼音中的一二声，仄声就是三四声。
绝句的格律，有四种格式，分为五言、七言的平起式和仄起式，举例如下：1、 平起首句不入韵为正格 碧波·咏树 碧波·小溪即景 平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸边风拂柳，仄仄平平仄仄平。
碧叶千张似玉雕。
仄仄仄平平。
雀跃树枝头。
仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脉， 仄仄平平仄， 放鸭河中漾，平平仄仄仄平平。
为何飒飒起风涛。
平平仄仄平。
清波荡小舟。
2、 平起首句入韵为别格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮语 平平仄仄仄平平， 天心随意弄迷离， 平平仄仄平， 吟虹出远天，仄仄平平仄仄平。
常使伊人费苦思。
仄仄仄平平。
兰水一诗泉。
仄仄平平平仄仄， 未必风涛初识我， 仄仄平平仄， 月带群星至，平平仄仄仄平平。
松花江水洗胭脂。
平平仄仄平。
笑声来枕边。
3、 仄起首句不入韵为正格 碧波·暴风 李频·渡双江 仄仄平平平仄仄， 一阵狂飙如猛兽， 仄仄平平仄， 岭外音书断，平平仄仄仄平平。
飞沙走石信天游。
平平仄仄平。
经冬复历春。
平平仄仄平平仄， 屋摧树倒禾苗折， 平平平仄仄， 近乡情更怯，仄仄平平仄仄平。
暴戾人间万象蹂。
仄仄仄平平。
不敢问来人。
4、 仄起首句入韵为别格 包德珍·咏李白 碧波·咏日 仄仄平平仄仄平， 行路方知蜀道难， 仄仄仄平平， 宇宙现穹隆，平平仄仄仄平平。
千篇斗酒海天宽。
平平仄仄平。
金轮挂太空。
平平仄仄平平仄， 胸中日月吟风处， 平平平仄仄， 环球光耀彩，仄仄平平仄仄平。
何止吴歌楚舞寒。
仄仄仄平平。
万物显春荣。
至于对仗，一般地讲，绝句可用对仗，也可不用对仗，是否用对仗完全是自由的，不强求。
如果视为截取律诗的中间两联，就可以全诗用对仗，例如：曾金美·赠友人（碧波诗词读后感） 碧水粼粼含雅韵，波光闪闪奏清音。
诗心美美如佳酿，词意甜甜欲醉人。
如果视为截取律诗的首尾两联，就可以全诗不用对仗，例如：碧波·桃花 春风吹醒故林丛，蕊满枝头绽嫩红。
神韵犹如仙子美，惹来蜂蝶吻娇容。
如果视为截取律诗的前两联，则前联不对仗而后联对仗，例如：司马光·客中初夏 四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
更无柳絮因风起，唯有葵花向日倾。
反之，如果视为截取律诗的后两联，则前联对仗而后联不对仗，例如：赵师秀·有约 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
现代诗的特点* 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。
诗歌“三美”中的音乐美是指诗歌每节韵脚都不一样，好像音乐一样。
建筑美是指诗歌的格式好像建筑一样。
绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面。
当然现代诗并不要求必须押韵，但还是应该适当讲究节奏和韵脚，这样才能具有音乐美。
求一些富有诗意的短句,或者一些富有哲理的短句
什么叫“押韵”？在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。
由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。
押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。
这叫押韵方式，或称“韵律”。
韵的和谐程度是构成的条件的差异而不同造成的。
如果主要元音与韵尾（指有韵尾的字）完全相同，就是最和谐、最严格的韵；如果主要元音不同，只是接近，那就是较宽的韵（如：“门”men、“心”xin，）；如果不同程度更大，连韵尾也不同，那就是“通韵”，也就是更宽的韵（一般用在散文押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
例子（1）：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。
中）。
找一些比较押韵的且带有 夏 字的诗句
全诗：李商隐《晚晴》深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
陈子昂《感遇》兰若生春夏，芊蔚何青青。
幽独空林色，朱蕤冒紫茎。
迟迟白日晚，袅袅秋风生。
岁华尽摇落，芳意竟何成。
诗句：1.力尽不知热，但惜夏日长。
（白居易《观刈麦》） 2.深居俯夹城，春去夏犹清。
（李商隐《晚晴》） 3.首夏犹清和，芳草亦未歇。
（谢灵运《游赤石进帆海》） 4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。
（杜甫《夏夜叹》） 5.农夫方夏耘，安坐吾敢食。
（戴复古《大热》） 6.人皆苦炎热，我爱夏日长。
（李昂《夏日联句》） 7.残云收夏暑，新雨带秋岚。
（岑参《休亭送华瞬王少府还县》） 8.连雨不知春去，一晴方觉夏深。
（范成大《喜晴》） 9.清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。
（杜甫《忸村》） 10.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。
（秦观《三月晦日偶题》）...
谁用“离”和“寒”字写一句诗？要诗意,要押韵,谢了
1、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是“108部平水韵”。
2、相关举例 （1）偶句押韵 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
例如： 寄扬州韩绰判官 （杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。
又如： 登乐游原 （李商隐） 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
（2）押平声韵 近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。
但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
（3）一韵到底 原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。
但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》： 吾宗老孙子，质朴古人风。
耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。
语及君臣际，经书满腹中。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。
（4）首韵借韵 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。
但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。
因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
参考资料：http://baike.baidu.com/link?url=V1FD4RhJzvGNBGE5vmr-ZK-4831wIwWDkyX65Xpqv5KrYtDY7pVdxeHJQfXPE3cn_7b0Ootqlm6-u_163GHCsq
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【曹操 短歌行】其一 对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈？，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，水不厌深。
周公吐哺，天下归心 蒹葭苍苍，白露为霜；所谓伊人， 在水一方；溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
我国最早的诗歌总集《诗经》是一部四言诗集，以此为汪洋恣肆的源头，汉魏六朝赋和历代其它诗文中都有大量四字句。
仅就中学语文教材入选的古代文学作品而言，《关雎》、《蒹葭》、《君子于役》和曹操的《龟虽寿》、《观沧海》几乎全是四字句，不少文言课文骈散结合，四字句俯拾皆是。
如王羲之《兰亭集序》、陶渊明《桃花源记》、王勃《滕王阁序》、柳宗元《小石潭记》、阎伯理《黄鹤楼》、杜牧《阿房宫赋》、范仲淹《岳阳楼记》和周敦颐《爱莲说》等。
而郦道元《三峡》、吴均《与朱元思书》几乎是由四字句连缀而成。
（1）若夫霪雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。
登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。
而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
（范仲淹《岳阳楼记》）（2）风烟俱净，天山共色。
从流飘荡，任意东西。
自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。
水皆缥碧，千丈见底。
游鱼细石，直视无碍。
急湍甚箭，猛浪若奔。
夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。
泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。
蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。
鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。
横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。
（吴均《与朱元思书》）这类美文大量运用四字短语，充满诗情画意，精于铸炼而又清新流畅，句式齐整而有变化，四言间以六言，语意转折灵活，流走自如，词句自然匀称，节奏疏宕谐婉，颇有诗词韵致。
不仅是骈文辞赋，古人写作各类文章时，也爱运用四字短语，蒲松龄的小说《狼》，以“一屠晚归，担中肉尽，止有剩骨。
途中两狼，缀行甚远”开头，而以“止增笑耳”作结。
经过“五四新文化运动”，白话文取代文言文，语言表达挣脱文言桎梏而自由灵活，清新活泼。
胡适先生甚至以大白话作诗，出版了诗集《尝试集》。
这在当时是具有矫横过正的积极意义的。
但优秀的文化传统并不会因矫横过正而被抛弃。
相反，不少当代专家学者和名人大家的文情并茂之作，往往熔铸古典文学的精华，大量使用四字短语，使文章涉笔成趣，文采斐然，格调高雅，凝练隽永。
美文的造就，四字短语是功不可没的。
（3）高峰下临深谷；幽潭傍依天柱。
这些朱砂的，丹红的，紫褐色的群峰，前拥后簇，高矮参差。
三个主峰，高风峻骨，鼎足而立，撑起青天。
这样布置后，它打开了它的云库，拔给这区域的，有倏来倏去的云，扑朔迷离的雾，绮丽多采的霞光，雪浪滚滚的云海。
（徐迟《黄山记》）（4）但是孟姜女的眼泪却是万民仇恨的凝聚，纵不能哭倒长城，却足以推倒暴君，使这个冀求长生不老，万世一系，东填大海，西建阿房，南修五岭，北筑长城的秦始皇在人民的愤怒之下，竟不及二世而亡，犹如镜花水月，灰飞烟灭。
（吴祖光《万里长城断想》）（5）还有水边殿外的松柏槐柳，无不显出苍劲的风骨。
以造型奇特见长的，有的偃如老妪负水，有的挺如壮士托天，不一而足。
圣母殿前的左扭柏，拔地而起，直冲云霄，它的树皮上的纹理一起向左边拧去，一圈一圈，丝纹不乱，像地下旋起了一股烟，又似天上垂下了一根绳。
（梁衡《晋祠》）运用四字短语，文章独具风采：文字古朴，意境涵远，显露古典气息，而又推陈出新，清丽典雅，流畅自然。
作者深厚的古典文学修养和独到的语言功力可见一斑。
例（3）大量四字短语，或独立成句，或充当长句的成分，齐整而富于变化，丽句清词，把人们带进了黄山奇峰云海的迷人境地。
例（4）“秦始皇”一词之前，一个成语、五个临时组合的四字短语，读之如诗词、如联语，而无斧凿痕迹，恰当地概括了为一己之奢欲、不恤民情的暴君形象。
“镜花水月”、“灰飞烟灭”则成语、典故双出，生动形象地概括了秦始皇梦想的必然破灭。
例（5）具有古文辞赋韵味而又通俗顺畅、口语化，描绘古木形象鲜明，活灵活现，充满诗情画意。
四字短语源远流长，这与汉民族文化心理关系密切，与汉民族的审美观、伦理观有着内在的深刻联系。
先民的观察认识和经验积累，人之四肢、兽之四足、地之四方、天之四时，给古人的印象极为深刻。
“二”与“四”能够分合互逆而仍然成双成对，体现了整齐、对称、均衡、统一、和谐的美学原则。
我们民族崇尚对称之美，这一审美观念影响到语言表达，四字短语（...
谁可以告诉我一些好的题记,最好是那种小诗,语句优美押韵,谢了。
...
不过一季错失，一季流火之夏。
谁忆谁的陌上花，再见，已是陌路。
风华是一指流砂，苍老是一段年华。
听慵懒曲调，慢慢悠悠，懒懒散散过生活。
我是否早已学会忘却？或者说我只是不知道有多久。
花开茶靡，落尽一地繁华。
爱到荼靡，散尽一世绮丽。
”窗外昏黄的街灯，透过雨淋湿的窗子，就像，一幅模糊油彩画......有那么一种很小的世界，它就是舞台；有那么一种很大的舞台，它叫做世界。
七日，一个轮回，过了轮回，你便会忘记。
有的东西，你以为你不会忘记。
其实想忘记很简单，只要放弃就可以，但是放弃，谈何容易。
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火车 我不在此处，就在彼处一个地球，太孤独 火车朝深山里开一辆绿色的火车朝深山里开 我只有一辆火车我的故乡那么多 大地上村庄那么多 好时光 是羽毛或者静静的尘埃 是羽毛落在尘埃里你轻声说后天其实和昨天差不多凉水入脖后背骚痒大快乐里有小不适 我们背靠背开始回忆 午后安静是踱步的小鸟啄食草根没有风树静止不动这是午睡时间整个小区空无一人安静是踱步的小鸟在迁徙在跳跃它的背景里蕴藏着更深的暴动 桃花烧后来我累了，停止在四季里奔跑一场夜雨扑灭了大火花瓣发白一如从前，我曾屡次熄灭自己桃花飘零，脱去枝头耻辱的欢乐那低处的黑暗，被蒙蔽的生活再次随流水远去原谅我，因为热爱而死去而对这个世界怀有仇恨 答案其实那是雾，因为清晰而存在你们不信，你们穿过早晨的竹林露水打湿右边的翅膀很多时候我也以为飞得高就一定能看得更远天空狭窄我产生幻觉以为我真的就是你们当中的一只当我们说到相信春天来了偏僻的山岗开满桃花而我的练习薄遗失你说一个梦中的问题，只能在另一个梦中寻找答案…… 或者混沌的春风，粘稠的欲望很多人充忙醒来我嗜睡，吃下药片出口在远方寻找河流我一边走一边后退春天落下干燥的皮屑我赶紧涂上保湿霜哦，我的抑郁症收紧的花骨朵我如此害怕对着感冒打一个完美的喷嚏春风吹 春风吹 脚瘫手软，鼻尖潮湿 春风吹 胳膊冰凉，头脑发昏 春风吹啊 脸颊潮红，腋下生翅 春风吹啊，吹 窗户洞开，如同野外 春风吹 我在房间里 没有注意花草树木，山川河流 我绿了，春天肯定就绿了 盲者 虚妄者唯有此刻 春风吹开白窗纱 如同目光 掠过火车外逶迤的田野 她惊奇的闭上眼睛 云朵飘过 乌托邦 一个盲者 被臆想出来的世界激动不已 早晨 清晨 群鸟在窗外 徘徊一次 被子里余温犹存 胳膊放在棉被外 张开，冰凉 有些想飞 似乎可以 从黑暗的蛹里 探出头来 我以为春风吹进来了 想像或者桃花 我向许多人打听泰顺 一个陌生的，开满桃花的县城 她们说三月桃花 朵朵开 三月去看桃花，正当时 我忧伤的想到 桃花短暂的花期 想到我们这些女人站在桃树下 绯红的花瓣 从肩头簌簌的飘落 云上 飞机上看云 头重脚轻 仿佛快乐汹涌，唾手可得 我想念从前草地上 看到的那朵 遥远，轻盈 如同思念 没有犯罪感 离别，一场雨 没有更多的背景 除了一场雨 下在深夜 伤感如午夜的的士 缓缓离开 更多雨斜织，弥补 长街上无边无际的空旷 二月十四 绿草萋萋，柔顺得像女子的身体 我和小仙以手支地，倒立于这片青草之中 白希腊长袍顺着着青草 微微摆动 这辈子我没有倒立过 在小仙的梦里，我愉快的做到了 二月十四 黑泥。
翻开，冒着热气 地平线翠绿 有人早起，甜蜜的时间多一些 近处的桃树，还没有开花 骨朵里 睡着两个小人儿 这里面有许多诗